neděle 31. května 2009

Mé sny o cestování a lásce byly pouhé okamžiky v jediném a nepotlačitelném tryskání všech mých životních sil (Hledání ztraceného času 3)

„Po této ústřední víře, konající při mé četbě neustálé pohyby zvnitřku ven, směrem k objevení pravdy, přicházely emoce z dějů, na nichž jsem měl účast, neboť ta odpoledne byla nabitější dramatickými událostmi, než bývá často celý život. Byly to události přicházející se v knize, kterou jsem četl; je pravda, že osoby, jež postihovaly, nebyly „skutečné“, jak říkala Františka. Ale všechny city, které nám dává zakusit radost nebo neštěstí skutečné osoby, v nás vznikají prostřednictvím obratu této radosti nebo tohoto neštěstí; důvtip prvního spisovatele románů vězel v pochopení, že poněvadž je v mechanismu našich emocí jediným podstatným prvkem obraz, bude zjednodušení záležející prostě a jednoduše v potlačení skutečných osob znamenat rozhodné zlepšení. Skutečnou bytost, ať s ní sebehloub sympatizujeme, vnímáme z velké části smysly, takže pro nás zůstává neprůhledná a zatěžuje mrtvou vahou naši citlivost, která to nemůže unést. Stihne-li takovou bytost neštěstí, budeme schopni pohnutí jen malou částí celkové představy, již o ní máme; a co je mnohem víc, i ona sama bude s to být pohnuta jen částí své celkové představy o sobě. Objevem romanopisce bylo to, že mu napadlo nahradit části pro smysl neproniknutelné stejným množstvím nehmotných částí, tj. takových, jaké si naši mysl dovede přizpůsobit. Co na tom pak záleží, že se nám jednání a duševní hnutí těchto tvorů nového druhu jeví jako pravá, když jsme je přijali za vlastní, když se rozvíjejí v nás, když ovládají, zatímco horečně obracíme stránky knihy, rychlost našeho dechu a bystrost našeho pohledu? A když nás jednou spisovatel přivedl do toho stavu, v němž je jako ve všech čistě vnitřních stavech každé citové hnutí zdesateronásobeno, v němž nás bude jeho kniha vzrušovat na způsob snu, avšak snu jasnějšího než ty, jaké míváme ve spánku, a který zanechává trvalejší vzpomínku, tu cítíme, že v nás snad hodinu rozpoutává všechna možná blaha a neštěstí, na něž bychom v životě spotřebovali léta, abychom aspoň některá poznali, a z nichž bychom se o nejintenzivnějších ani nedozvěděli, protože se v nás vytvářejí tak pomalu, že je nemůžeme vnímat; (tak se v životě mění naše srdce a je to ta nejhorší bolest; známe ji však jedině v četbě, v obraznosti – ve skutečnosti se mění tak, jako se odehrávají některé přírodní jevy, to jest dost pomalu, abychom, i když můžeme postupně zjistit každý z jeho různých stavů, byli za to ušetřeni samého vědomí změny).
Pak následovala krajina, mému tělu již méně důvěrná, napolo přede mne promítnutá, v níž se odehrával děj a která vykonávala na mé myšlení mnohem větší vliv než druhá, než ta, již jsem měl před očima, když jsem je zvedl od knihy. Tak se mi pro knihu, kterou jsem četl, po dvě léta v horku combrayské zahrady stýskalo po kopcovitém kraji ptotékaném řekami, kde jsem viděl mnoho pil a kde na dně průzračné vody pod trsy rozrazilu hnily kusy dřeva: nedaleko se pnuly podle nízkých zdí hrozny fialových a červenavých květin. A protože sen o ženě, která by mě milovala, byl v mých myšlenkách vždy přítomen, nasákl v těch létech svěžestí proudících vod; a ať jsem si představoval kteroukoli ženu, hned se u ní zjevovaly po obou stranách jako komplementární barvy hrozny fialových a červenavých květin.
Nebylo to jen proto, že obraz, o němž sníme, vždy zůstává poznamenán, zkrásněn a vylepšen odleskem zvláštních barev, které ho náhodou obklopují v našich snech; neboť tyto krajiny z knih, jež jsem četl, pro mne byly jen krajinami podávanými mé obraznosti naléhavěji než ty, které nabízelo mému zraku Combray, ale krajinami jim podobnými. Autorovým výběrem z nich, důvěrou, s níž má mysl šla jeho slovu vstříc jako nějakému zjevení, mi připadaly – dojem, který mi nedával kraj, kde jsem pobýval, hlavně ne naše zahrada, nepůvabný výtvor zahradníkovy korektní fantazie, jímž babička pohrdala – jako opravdová část Přírody, hodná přemítání a zkoumání.
Kdyby mi rodiče byli dovolili, když jsem četl některou knihu, abych navštívil končinu, již popisovala, byl bych si myslel, že jsem v dobývání pravdy nesmírně pokročil. Neboť má-li člověk pocit, že je vždy obklopen svou duší, není ta duše jako nehybné vězení; spíš je jakoby unášen a s ní v neustálém rozběhu, aby ji předehnal, aby dosáhl vnějšího světa, s jakousi sklíčeností, slyší-li kolem sebe stále tutéž zvučnost, která není ozvěnou zvnějška, nýbrž ozvukem vnitřního chvění. Snažíme se nalézt na věcech, které se tím stávají drahocennými, odlesk vržený na ně naší duší; jsme zklamáni, shledáme-li, že se v přirozeném stavu zdají zbaveny kouzla, za něž v naší představě vděčily blízkosti jistých myšlenek; někdy obracíme všechny síly této duše v bystrost, ve skvělost, abychom působili na bytosti, u nichž dobře cítíme, že stojí mimo nás a že je nikdy nedostihneme. Proto také, jestli jsem si vždy představoval kolem milované ženy místa, po nichž jsem tenkrát nejvíc toužil, jestli jsem si přál, aby mi je ona ukazovala a otevřela mi přístup do neznámého světa, nepocházelo to z náhody prosté asociace představ; ne, bylo to tím, že mé sny o cestování a lásce byly pouhé okamžiky – které teď uměle odděluji, jako bych pořizoval průřezy zdánlivě nehybného vodotrysku v různých výškách jeho duhově zbarveného proudu – v jediném a nepotlačitelném tryskání všech mých životních sil.“

(Proust, Marcel: Hledání ztraceného času I. Svět Swannových, s. 72-74)

sobota 30. května 2009

Kapitoly z dějin přepodstatňování jednoho divadla (5)

"Jen ten, kdo CELÝ vhodil se někdy na JEDNU kartu a pod JEDINÉ rozhodnutí, jen ten, kdo celou minulost vrhl do sázky, aby ji ve vteřině buď tisíckrát zmnoženou získal, nebo celou ztratil... jen ten ví, jaké vykoupení a posvěcení, jaké stupňování a jaká očista života je v EXPERIMENTU. Celé PŘEPODSTATNĚNÍ." (F. X. Šalda)

O přepodstatňování naposledy: o další přelomové sezóně (každá sezóna je tu totiž přelomová: ostatně je tomu tak ze samotné definice myšlenky a procesu přepodstatnění!!); o vyrovnání se s legendární minulostí Divadla Husa na provázku a pak o směřování divadla k formulaci nových programových východisek aneb od derniéry jedenáctihodinové strhující scénické fresky na téma Dostojevskij "Svlékání z kůže" (více viz tady: http://emancipation-email.blogspot.com/2008/09/divadlo-jako-ve-autenticita-aneb.html) k premiéře druhého dílu projektu Perverze v Čechách (jehož souborné uvedení je logicky plánováno na listopad 2009) na téma identita: k podmanivému "Cirkusu Havel" (viz též tady: http://emancipation-email.blogspot.com/2008/11/cirkus-havel-druh-dl-perverze-v-echch.html). Divadlo tu artikuluje často opomíjenou důležitost divadelní tvorby jakožto způsobu výpovědi směřující k budování autentické osobitosti a též společenské identity.

O očistě!!!

A také o tom, že navzdory všem okolnostem tu neexistuje nic, CO BY SAMO O SOBĚ MOHLO ČLOVĚKU VZÍT NADĚJI:


Cirkus Havel: Gabriela Štefanová
(Foto R. Franc; Divadlo Husa na provázku)


2008

Divadlo Husa na provázku v roce 2008 vstoupilo do jubilejního 40. roku své činnosti.
Dramaturgie roku 2008 pokračovala v první půlce sezóny ve znamení časoprostorové osy spojující legendární minulost se současným programovým nasazením divadla usilujícím o vytvoření otevřeného a svobodného prostoru – divadla jako hnutí.
Reflexe čtyřicetileté činnosti Divadla Husa na provázku kontinuálně navazovala druhou částí Permanentního festivalu Divadlo v pohybu VIII. 40/11 - 40/40 jarní částí Legendy a naděje - otevřenou festivalovou divadelní, hudební a výtvarnou akcí na počest výročí 40.let založení Divadla Husa na provázku.
Druhý půlrok se pak již věnoval pokračování projektu o české identitě Perverze v Čechách, jehož vrcholem se stalo uvedení druhé části projektu - scénická montáže literární a dramatické tvorby Václava Havla s názvem Cirkus Havel aneb My všichni jsme Láďa (premiéra 7.11. 2008) a pořádání Sametového festivalu aneb S podzimem sny o jaru ve spolupráci s česko-německou iniciativou Zipp , projektem 68/89.Současně divadlo pokračovalo v dalších dlouhodobých dramaturgických plánech - pořádání druhého ročníku Noci Kejklířů, pokračování cyklu Provázkovských shakespearovských slavností nebo zahájení site-specific projektu bratří Formanů Cesta za Rusalkou.

S počátkem roku zároveň divadlo posílilo i personálně: Na počátku roku nastoupila na pozici intendantky divadla (namísto Čestmíra Kopeckého) Eva Yildizová .Na místo režiséra byl od září přijat Petr Forman, jehož hlavním úkolem je realizace projektu Cesta za Rusalkou v druhé půli sezóny 2008/2009. Na studium FAMU – filmové režie nastoupil Jakub Šmíd a plnohodnotně jej nahradil v uměleckém souboru absolvent DAMU Michal Dalecký. Na externích projektech, pořádání festivalu a zahraničních zájezdů se dále podílely produkční Romana Šafářová a dramaturgyně Lucie Němečková.

PREMIÉRY

Za dobu uměleckého vedení Vladimíra Morávka vznikl v roce 2008 doposud největší počet představení a inscenačních projektů. Kromě 8 regulérních premiér vzniklo v první polovině roku v rámci festivalu Divadlo v pohybu VIII přes 20 inscenačních projektů, scénických črt a divadelních akcí na počest 40. výročí založení Divadla Husa na provázku. Dramaturgický plán v druhé polovině roku rozšířily doprovodné akce projektu Perverze v Čechách zabývající se českou identitou o dalších 10 premiérových uvedení v rámci diskusního cyklu Kabinet Havel a festivalových akcí listopadového Sametového festivalu.
Jako první premiéra roku 2008 vznikla další z autorských kreací herce, improvizátora a dramatika Jiřího Jelínka s názvem Nesnesitelná lehkost jízdy (premiéra 11.1. 2008). Téma vyjadřuje podtitul „našlápnutá road movie s ucházející duší“ založená tentokrát na nejlepší jízdě života tří kamarádů. Jiří Jelínek pracuje stejně jako v předchozích autorských inscenacích zejména s hereckou improvizací a specifickou scénografií (podivně zkonstruovaného trojkola s rotopedem), kterou prokládá slovními hříčkami, tentokrát z ryze mužského světa, kombinovaného s terminologií cyklistiky a hudebních „fanoušků“.
Zlatým hřebem jubilejních oslav v rámci permanentního festivalu Divadlo v pohybu VIII. a druhou premiérou roku 2008 se stalo nastudování inscenačního projektu Rukopis Královédvorský v režii Evy Tálské, jehož uvedení se uskutečnilo v den čtyřicetiletého výročí založení Divadla Husa na provázku (15.3. 2008). Prologem k inscenaci se stalo speciální uvedení pořadu Jiný Café: Nepravidelnost jako osud , v němž zakladatel Divadla Husa na provázku a kmenový dramaturg prof. Bořivoj Srba znovu pojmenoval základní programová východiska divadla a osobitě zhodnotil legendární minulost. Příběh slavných falzifikátů znovu otevřel myšlenku směřování českého národa, který Eva Tálská svým specifickým režijním rukopisem posunula do roviny rituálního navracení se ke kořenům, s vědomím vlastní zodpovědnosti za osud české společnosti. Divadlo Husa na provázku se s tímto představením zúčastnilo prestižního festivalu Next wave v Praze. Eva Tálská převzala cenu festivalu za Živoucí poklad alternativní kultury.
Další jarní premiérou určenou na sklepní scénu se stal hudebně divadelní recitál v režii Vladimíra Morávka, v němž se zhodnocuje pěvecký i herecký talent Evy Vrbkové, Andrei Buršové a Mariany Chmelařové obklopený triem nezlomných obdivovatelů – Jiřího Knihy, Roberta Mikluše a Jiřího Hajdyly. U příležitosti pražské premiéry recitálu v Divadle Archa byl pořízen audiozáznam. Následně před Vánocemi vydalo divadlo CD Vrbková bez tíže... ve speciální limitované sérii.
V nový divadelní prostor se proměnila v květnu i zkušebna divadla Husa na provázku, kde se již pod názvem „Zrcadlový sál“, odehrála v režii Vladimíra Morávka premiéra současného textu autorské dvojice J. Krupa, P. Trtílek – Můj krásný svět (29.5.). Inscenace je zároveň druhým dílem projektu Žena na provázku. (1. díl projektu Všechny Shakespearovy ženy měl premiéru 20. 4. 2006). Text byl ve v roce 2005 v užším výběru Cen Nadace Alfréda Radoka za původní hru. Režisér společně s oběma autory upravil dramatický text pro trojici hereček Divadla Husa na provázku (Ivanu Hloužkovou, Anežku Kubátovou, Andreu Buršovou) a posílil existenciální rovinu hry o motivy z Čechovových Třech sester. Původně lehce hororově laděný text o třech penzistkách, které se sházejí na pravidelné návštěvě, se proměnil v podobenství blížící se smrti na pozadí konzumního světa zahlcenou nenápadnou, ale o to nebezpečnější manipulací lidského jedince.
Předposlední premiérou sezóny 2007/2008 se stal druhý díl projektu Provázkovských shakespearovských slavností.(Projekt byl zahájen inscenací Jiřího Jelínka: Shakespyré 23.6. 2007 na alžbětínské scéně Divadla Husa na provázku).
Shakespearův Macbeth v režii Martina Huby hraný pod názvem Smím prosit, Lady? Macbeth. představoval nový interpretační pokus o současný výklad této „krvavé tragédie“ a byl založen především na podpoření vzrůstajícího násilí skrze symbolický zápas (dvou thajských boxerů) v kontrastu se stylizovanými tanečními pasážemi vražedného páru. Inscenační úprava Shakespearovského textu vychází z pokusu prozkoumat tuto krvavou tragédii jako intimní příběh rodícího se zla v člověku a jeho vrženosti do světa, plného protikladů- „Děs je krása, krása děs“. Výpověď se koncentruje na odhalování dvojlomnosti osudových předpovědí a následných rozhodnutí, která se zrcadlí ve výjimečném vztahu dvou lidí toužících po moci. Macbetha zastihneme jakoby vhozeného do boxerského ringu, v němž rozehrává zápas se svým svědomím. Lady Macbeth naopak nacházíme na tanečním parketu, kde oddaně očekává svůj královský duet a neváhá využít všech svých „tanečních figur“. Postupně přestává být zřetelné, kdo je vrahem a kdo obětí, čí krev se pomalu vpíjí do ušlapané podlahy. Jediným svědkem i soudcem zůstává nakonec divák sám. Získává ojedinělou možnost uvidět skrze Macbetha vlastní boxerské ringy, do nichž možná vstupuje stejně nepřipraven a se stejnou touhou po čemkoliv, co se zdá být na dosah.
Originálnost inscenace vynikla především při pražském hostování v rámci Letních shakespearovských slavností (6. - 8.9. 2008) na Pražském hradě, kde inscenace sklidila velký ohlas u diváků i kritiky.
Poslední inscenace sezóny 2007/2008 Cesta za Rusalkou – Díl. I – 1. čtená aneb krátké pobývání v divadelních okolnostech plných malých zázraků - operní site-specific zahájila tříletý experiment s operní klasikou v režii Bratří Formanů.
První část projektu byla koncipována jako společný výlet diváků a herců do Údolí Lišky Bystroušky k malému jezeru na první čtenou zkoušku. U jezera pak probíhalo vlastní čtení scénáře. Hlavním smyslem tohoto teatralizovaného výletu bylo společné setkání herců, inscenačního týmu a diváků, kteří se tímto způsobem mohli zúčastnit (možná vůbec poprvé v historii divadla) první čtené zkoušky, která je zásadním okamžikem pro celý proces inscenace. Bratři Formanová představili operu Antonína Dvořáka a libreto Jaroslava Kvapila v autentickém prostředí doplněném o odbornou přednášku muzikologa a kmenového skladatele Divadla Husa na provázku Miloše Štědroně a Marka Ivanoviče. Stejně jako v Kvapilově libretu je Princ přitahován k jezeru neznámou silou, tak i diváci mohli postupně vstupovat z reality do „magické“ krajiny postupně ožívajícího textu, hlavních Dvořákových árií.
Sezónu 2008/2009 zahájilo autorské čtení poslední hry Václava Havla Odcházení samotným autorem. Originálně pojaté čtení přineslo ojedinělou možnost pro diváky i inscenační tým projektu Perverze v Čechách objevovat skrze Havlův způsob četby dramatického textu nové interpretační roviny, akcentaci významů i sebe ironický odstup od některých replik. Čtyřhodinová četba byla proložena několika přestávkami s krátkými koncertními a divadelními vstupy souboru divadla.
Druhá polovina roku 2008 patřila především projektu Perverze v Čechách, věnující se české identitě. Po uvedení prvního dílu v listopadu 2007 – filmového přepisu M. Formana, J. Papouška, a I. Passera – Lásky jedné plavovlásky, zabývající se „zlatými šedesátými léty“ a vrcholící jedné srpnové noci, byla zvolena scénická montáž literární a dramatické tvorby Václava Havla s názvem Cirkus Havel (premiéra 7.11. 2008) aneb My všichni jsme Láďa, popisující dobu normalizace až k „sametové revoluci“ a současné pozici „exprezidenta“ Václava Havla. Spoluprací režiséra Vladimíra Morávka a dramaturga Petra Oslzlého vznikl scénář, v němž se cituje z Havlových dramatických i jiných textů - např. z Rodinného večera, Ztížené možnosti soustředění, Rodinného večera, Zahradní slavnosti, Vernisáže, Motýla na anténě, Audience ad., ale i z Dopisů Olze, rozhovorů s Karlem Hvížďalou Prosím stručně, ve druhé půli se objeví podstatná část z poslední autorovy hry Odcházení. Úryvky Havlových textů, které tvořily hlavní linku příběhu o selhání, naději, pravdě a lásce v Čechách byly prokomponovány s útržky z románu úspěšného polského prozaika a novináře Mariusze Szczygila Gottland, jež napomohly v jakési dokumentární rovině dokreslit absurditu, perverzi, schizofrenii doby normalizace- ale i let spíše nedávných. Příběh muže, intelektuála, umělce - jehož v inscenaci hráli tři různí herci (Petr Jeništa, Robert Mikluš a Jiří Hajdyla)- se prolínal s historickými událostmi a společenskými změnami v naší zemi od konce šedesátých let až do současnosti. Inscenace vyvolala ostrou diskusi nejen nad možnostmi inscenování Havlových dramatických textů, ale zejména způsobem interpretace nedávné české minulosti. V anketě divadelních novin byla označena za jeden z pěti nejvýraznějších divadelních počinů roku 2008 a získala v historii divadla zřejmě největší počet recenzí a kritických ohlasů. Divadlo Husa na provázku zároveň společně se studenty MUNI a sdružením dialog iniciovalo v rámci projektu Perverze v Čechách cyklus diskusních večerů, která navazují na vybraná představení divadla, vztahující se k jednotlivým diskusním tématům volených studenty – Česká zkušenost, České hodnoty, Česká žena, Český jazyk, česká média, Česká podnikavost, Česká krajina, České myšlenky, Česká kultura,české umění, Český muž, Česká společnost, Česká role, Česká vize.
Obdobně jako při dokončování projektu Sto roků kobry vznikl tzv. Kabinet F. M. Dostojevského, kam byly zvány různé osobnosti debatující o bohu, víře i beznaději v Čechách, je cyklus Kabinet Havel koncipován jako setkání několika osobností v moderované diskusi. Moderovala redaktorka Lidových novin Renata Kalenská. Studenti MUNI mají možnost po shlédnutí představení a jednotlivých diskusí reagovat formou novinového článku do Lidových novin, nebo formou otázek on-line rozhovorů v internetové verzi časopisu Respekt. Časopis Respekt a Lidové noviny se zároveň staly hlavními mediálními partnery projektu a umožnily tak hlubší názorovou diskusi právě nejmladší generaci. Uvedení prvních dvou diskusních večerů (Prolog a Česká zkušenost se odehrálo v rámci Sametového festivalu. Prosincový díl České hodnoty navazoval tématicky na představení Evangelium Sv. Lukáše (17.12.2008)
Poslední premiéru roku 2008 bylo prosincové uvedení nového hudebního recitálu Proměna aneb Budař už zase hoří, Buršová se na to dívá – tu a tam zatouží dotknout se ho- ale netroufne si. S vydáním nového CD Jana Budaře pod stejnojmenným názvem Proměna vznikl další mezižánrový projekt na sklepní scénu. V režii Vladimíra Morávka představí se Jan Budař v nespočetných proměnách pěveckých i hereckých. Jedinou stálou postavou zůstává herečka a zpěvačka Andrea Buršová, která doplňuje excentrické vystoupení svého kolegy niternými lyrickými písněmi. Výsledkem je netypické hudební setkání obou interpretů a jejich snahy o sblížení mezi jednotlivými převleky, písněmi, potlesky, smíchem i slzami.

DERNIÉRY

V rámci jubilejních oslav 40. výročí nastal čas rozloučit se s představeními Divadla Husa na provázku, která byla připomenutím legendární minulosti divadla. V průběhu Festivalu Divadla v pohybu VIII. se odehrály slavnostní derniéry inscenací: Zahradní slavnost v režii Petera Scherahaufera, Cirkus aneb Se mnou smrt a kůň v režii Evy Tálské a Autobus na lince 21 v režii Petera Scherhaufera. Každé z inscenací patřil celý festivalový den, v němž se různými způsoby protínala minulost s budoucnosti – prology či epilogy k derniérám tvořili různé drobné inscenační projekty vztahující se k zákonitostem absurdního dramatu či poetice cirkusu. Druhý okruh derniér směřoval k projektu Sto roků kobry. Předposlední den festivalu se naposledy odehrálo souborné uvedení scénické fresky Svlékání z kůže za účasti České televize, která o celém dvanáctihodinovém maratónu natočila dokument – Jak se kobra svlékla z kůže (premiéra televizního dokumentu 8.6. 2008). Ve stejný den se konal taktéž poslední díl diskusního večera Kabinet Dostojevský za účasti autorů a režisérů, kterým Dostojevský vstoupil do života.
V květnu následovaly derniéry III. a IV. části projektu Sto roků kobry – Běsi: Stavrogin je ďábel a Bratři Karamazovi: Vzkříšení Současně proběhlo i natáčení televizní inscenace Bratrů Karamazových, jehož televizní premiéra se odehrála 1.11. 2008

DALŠÍ AKTIVITY DIVADLA HUSA NA PROVÁZKU V ROCE 2008

FESTIVALY
DIVADLO V POHYBU VIII – permanentní festival - Otevřená festivalová divadelní, hudební a výtvarná akce na počest výročí 40.let založení Divadla Husa na provázku – JARNÍ ČÁST - „Vykročila husa a vzala člověka na procházku: Pojď!
První část permanentního festivalu tzv. Prolog 40/1-10 se odehrávala ve vzpomínkovém duchu na „zlatá šedesátá“ v druhé polovině roku 2007 a vyvrcholila Excentrickým bálem ve stylu retro 68. Druhá jarní část festivalu zahrnovala přes třicet festivalových akcí rozprostírající se v čase i různém prostoru celou první polovinou roku 2008.
Festival zahájila šestidenní festivalová přehlídka s podtitulem- Legendy a naděje aneb Festival z přetlaku - 31.3. 40/12 PROLOG premiérou operní črty Miloše Štědroně SAUNA VZPOMÍNEK s podtitulem - „Vykročila husa a vzala člověka na procházku: Pojď!“ překračující pomyslně onu „časovou osu“ legendární minulosti divadla. Formou scénické montáže uchopil Vladimír Morávek madrigalové scény ze Švejka a propojil s fragmenty korespondence a rozhovorů zakladatelů Divadla Husa na provázku. Druhým výrazným „časoprostorovým“ zastavením se stal 2.4. 40/14 DEN ZAHRADNÍ SLAVNOSTI, v němž se uskutečnilo scénické čtení nové hry Václava Havla za jeho osobní účasti a zároveň proběhla derniéra legendární inscenace v režii Petera Scherhaufera Zahradní slavnost. Vrcholem večera se stalo koncertní vystoupení Plastic people of the universe. Dny legend uzavřel 3.4. 40/15 DEN CIRKUSU, věnovaný slavnostní derniéře Evy Tálské Cirkus aneb Se mnou smrt a kůň – inscenaci , která se od své premiéry v roce 1999 stala evropskou legendou. Vrcholem festivalového dění se stal 5.4. 40/17 DEN KOBRY, kdy proběhlo poslední souborné uvedení projektu Sto roků kobry- Svlékání z kůže, na kterém Divadlo Husa na provázku pracovalo čtyři roky (2003-2007) a který se stal událostí několika posledních sezón, několikanásobným laureátem různých divadelních anket a nečekaným diváckým magnetem posledního období.
Na dvanáctihodinový maraton navázal poslední den 6.4. 40/18 EPILOG, věnovaný nedělnímu výletu za Brno – Kobří stezkou na uzavřené promítání nového filmu Petra Zelenky Karamazovi, ještě před oficiálním uvedením tohoto filmu do kin. Symbolicky byl zakončen poslední Kabinet F.M. Dostojevského noční rozpravou o Bohu v Čechách za účasti všech spolupracovníků projektu Sto roků kobry a retro koncertem kapely Meteor z Prahy.
Do budoucnosti a jiných světů směřovaly festivalové dny 40/13 DEN BEZ TÍŽE, během něhož se představila výtvarná skupina Rafani s osobitým hlukovým happeningem a hostující Dejvické divadlo s levitující inscenací Černá díra a 40/16 DEN ROAD MOVIE pod vedením autorské dvojice Jiřího Jelínka a Jiřího Knihy. Kromě „cestovních inscenací Da Kabaret a Jízda, se uskutečnilo i poslední uvedení monodramatu Autobus na lince 21. Na brněnskou přehlídku navázala hned další týden pražská část permenentního festivalu v Divadle Archa 12. 4. až 17.4. - 19/40 – 21/40, následně účast na dalších festivalech např. Divadlo na hranici v Českém Těšíně 30/40 a na Mezinárodním festivalu Evropských regionů v Hradci Králové 34/40 – 40/40. Mezi další festivalové akce patřili premiéry nových inscenačních projektů (např. 29/40 Můj krásný svět, 33/40 Smím prosit, Lady?Macbeth. 33/40 Cesta za Rusalkou), derniéry (24/40 Běsi: Stavrogin je ďábel, 25/40 Bratři Karamazovi: Vzkříšení), happeningy (27/40 Meteorologické abonomá v rukou Jiřího Jelínka a Jiřího Knihy), festivalová akce 28/40 Noc Kejklířů a další.
Jarní část permanentního festivalu se setkala s velkým ohlasem v médiích. Z řady televizních reportáží byl v rámci festivalu natočen dokument České televize Jak se kobra svlékla z kůže v režii Vladimíra Morávka (uveden 8.6. 2008) a vyšlo speciální číslo Divadelních novin (40. let divadla Husa na provázku 10.6. 2008) věnované jubileu divadla.

NOC KEJKLÍŘŮ – II. ročník – 23. 5. 2208
Divadlo Husa na provázku ve spolupráci se všemi brněnskými divadly a společností SNIP & CO opět otevřelo prostor Zelného trhu pro divadelní performance, koncerty a kejklení všeho druhu. Kromě Zelného trhu se akce letos rozšířila i do prostor Domu pánů z Lipé, Domu pánů z Kunštátu, Alfa Pasáže a na nádvoří Staré radnice. Druhý ročník zahájil jako již v loňském roce Dnem otevřených dveří ve všech brněnských divadlech. Studio Dům pro tyto účely dočasně proměnilo Divadlo Husa na provázku ve scénu „brněnského orloje“ a lákalo hosty každou půl hodinu ke komentované prohlídce divadlem. Odpolední Zelný trh patřil především dětem, pro které byly na venkovních pódiích přichystány pohádky z dílen Loutkového divadla Radost, Divadla Neslyším, BuranTeatru, Výchovné dramatiky neslyšících DIFA JAMU a Divadla Facka. Speciální pětiminutové divadlo – Gronská pohádka pro jednoho diváka přivezla performerka Hana Voříšková. Cirkus Le Grando ve spolupráci se střediskem volného času Lužánky připravil akrobatickou dílnu, kde si nejmladší návštěvníci mohli vyzkoušet provazochodectví, žonglování, ke kterým se nechali inspirovat performancemi Klauna Bilba, kejklíře Navara a pantomimou Služebníků Lorda Alfréda. V podvečerních hodinách se venkovní pódia postupně zaplňovala produkcemi pro dospělé. K nevýraznějším pouličním kreacím patřil Kolotoč legendárního Bílého divadla z Ostravy, které k představení nabídlo divákům i polévku, víno a společné svezení v rámci nekonečného představení Z tohoto obrazu již nikdy neodejdu. S originálním divadelním představením přijelo na koňském povozu přímo na Zelný trh Divadlo Líšeň, které za doprovodu živé romské kapely odehrálo představení Paramisa neboli Cikánsko - gádžovská polívka z líšeňského papiňáku. Plně obsazen byl i cirkusový stan Divadla Husa na provázku za divadlem- kde se konala např. Mariage nezávislé divadelní skupiny Tichý jelen, slavná provázkovská komedie plná omylů Shakespyré , mexický horror La Kantyna divadelního uskupení Vyrob si své letadýlko a noční pořad Košičan 3- legendární pražské divadelní skupiny Vosto 5. Vrcholem podvečerní cirkusové atmosféry se stal průvod Cirkusu Berousek, který se svými exotickými stády velbloudů, koňů a poníků přešel přes město na Zelný trh a dočasně přestěhoval své šapitó, aby mohl návštěvníky Noci kejklířů potěšit akrobatickými kousky.
Noční program patřil ohňostroji Starobrno Ignis Brunenis a hudebnímu pódiu Reduta, kde se setkala všechna brněnská divadla s koncertními pásmy z repertoáru jednotlivých divadel. Po půlnoci zakončila Noc kejklířů projekce filmu Vladimíra Morávka Nuda v Brně. Současně se ve všech brněnských divadlech ten den hrálo za symbolické vstupné.
V rámci druhého ročníku Noci Kejklířů se odehrálo 32 divadelní představení, z toho 12 pohádek, přes 20 kejklířských a žonglérských vystoupení, 3 ohňové show, 9 hudebních vystoupení. Vystoupilo 18 divadelních souborů na pěti pódiích a ve dvou stanech. Celkem se na akci podílelo více než 176 účinkujících.
Objem divadelních produkcí se oproti loňskému roku zdvojnásobil. Průběh pak inicioval myšlenku prodloužit akci v příštích ročnících na celý týden. Pro tento účel následně vznikla koalice brněnských divadel pro vznik Mezinárodního festivalu Divadelní svět Brno.

SAMETOVÝ FESTIVAL ANEB S PODZIMEM SNY O JARU – transforming 68/89 8.11. - 17.11. 2008
Programový koncept Sametového festivalu s podtitulem TRANSOFROMING 68/89 vytvářený ve spolupráci s iniciativou Zipp a projektu 68/89 Divadlo. Doba. Dějiny se realizoval v rámci Sametového týdne 8. - 17.11. 2008. Festival bych zahájen otevřením diskusního cyklu Kabinet Havel na téma české identity a premiérou 2. dílu projektu Perverze v Čechách - Cirkus Havel aneb My všichni jsme Láďa za osobní účasti Václava Havla. Diskuse i následné představení reflektovalo politicko-společenskou situaci normalizační éry - s přesahem do přímé současnosti. Myšlenkové teze Václava Havla (pronesené v Kabinetu Havel) a forma scénické koláže Havlových dramat v kontextu jeho politické kariéry tak otevřely zkoumání ideového kontextu let 68-89. Druhý festivalový den (9.11.) byl věnován připomínce výročí pádu Berlínské zdi, a to formou výtvarného happeningu. Ve spolupráci s Masarykovou univerzitou v Brně se v divadle sešli středoškolští a vysokoškolští studenti, kteří v průběhu dopoledne absolvovali sérii přednášek a diskusí s pamětníky pádu Berlínské zdi, přičemž byl konfrontován pohled jak z německé, tak z české strany. Odpoledne se studenti pokusili získané informace přenést tvůrčím způsobem do reálné výstavby symbolického artefaktu Berlínské zdi (z ytongových cihel) pod vedením výtvarníka V. Beneše a berlínského streetartisty R. Brendela. Zeď pak byla po celou dobu festivalu vystavena na alžbětinské scéně divadla, ve fragmentu zůstane umístěna v budově divadla, až do 9.11. 2009 (další části zdi budou vystaveny na fakultách Masarykovy univerzity). Souběžně vznikla ve foyer divadla i samisdatová (bytová) redakce Velvet press složená ze studentů Janáčkovy akademie múzických umění, Masarykovy univerzity v Brně a berlínské výtvarné skupiny No style fuckers, která divadelní foyer v otevřený prostor pro setkávání, a to v rámci tzv. redakčních rad, kde se jednak diskutovalo o jednotlivých akcích festivalu, kde se ale zároveň pořádaly i drobné koncerty a výtvarné happeningy členů No style fuckers. Diváci tak mohli být účastni reálnému vzniku festivalových čísel časopisu, které formou sítotisku vznikaly přímo v prostoru foyer. Druhá část festivalu byla zaměřena na prolínání obou historických událostí. Čtvrteční a páteční program (13.11 a 14.11.) se formou projekce filmových dokumentů a diskusí s režiséry vracel k událostem roku 68, a to nejprve dobovým dokumentem Karla Vachka – Spřízněni volbou a projekcí dokumentu Martina Pátka – Malá velká zeď. Na projekce následně navazovalo první souborné uvedení prvních dvou dílů projektu DHNP Perverze v Čechách.
Víkendový program festivalu byl koncipován jako protnutí časoprostorové osy česko- německé historie. Zahájil ho v sobotu happening Trabantsjezd na Zelném trhu v neděli pokračoval představením Divadla Archa – Exit 89 a diskusí - Akademický rok 68/89 - věnující se otázce studentské revolty let 68 a 89. Diskusi moderoval současný ministr školství Ondřej Líška a jeho dalšími hosty se stal divadelní kritik Thomas Irmer, dokumentarista Břetislav Rychlík a bývalý politik Jaroslav Šabata. Závěr festivalu patřil lampiónového průvodu na počest výročí Sametové revoluce, prezentaci dílny inspirované filmem Věry Chytilové Sedmikrásky a prvnímu dílu diskusního večera na téma Česká zkušenost, jehož hosty byli Jiří Voráč, Pavel Kohout a Michal Horáček.
Sametový festival Divadla Husa na provázku, pořádaný v rámci česko-německého projektu Zipp - 68/89 Divadlo. Doba.Dějiny. , se stal důležitou kulturní událostí podzimu 2008, neboť jednak propojoval česko-německý kontext historických mezníků 68 – 89 (formou divadelních představení, diskusí, happeningů a scénických čtení), jednak i otevíral otázky kulturní a politické identity obou zemí v evropském kontextu.

HOSTÉ

V roce 2008 Divadlo Husa na provázku zprodukovalo více než 10 hostujících inscenací, z nichž hlavní výběr tvořil dramaturgický koncept předplatitelské skupiny Česká prkna, pořádané ve spolupráci s Centrem experimentálního divadla. Další hosté – divadelní soubory, výtvarníci, hudební skupiny byli součástí Permanentního festivalu Divadlo v pohybu VIII, Sametového festivalu a 2. ročníku Noci Kejklířů. Celkem tedy divadlo propůjčilo svůj prostor více než 20 ti spřízněným divadelním souborům, výtvarníkům či hudebníkům a hudebním skupinám.
Diváci tak měli možnost shlédnout v průběhu roku např. evropsky proslulý soubor tanečního a pohybového divadla – Farma v jeskyni s inscenací Čekárna (30.1. 2008) či netradiční úpravu klasického románu J. Havlíčka Petrolejové lampy Divadla Komedie, Praha ( 30.11. 2008).
Již dlouhodobě Divadlo Husa na provázku zve parateatrální projekty a dokumentární divadelní projekty Divadla Archa Praha. V letošním roce pražská scéna představila svůj sociálně divadelní projekt Tanec přes plot (30.9. 2008) v režii Jany Svobodové. Představení vzniklo v rámci dlouhodobého projektu Divadla Archa Dialogy na útěku a vychází ze spolupráce profesionálních umělců, žadatelů o azyl a cizinců, kteří našli nový domov v České republice. Forma interaktivní performance za doprovodu kapely All Star Refjudží Band provázeli diváky do dílčích prostorů rozestavěných na velkém sále a ve foyer a vyprávěli autentické příběhy uprchlíků z Čečenska, Barmy, Gruzie a Kurdistánu.
V rámci Sametového festivalu – Transforming 68-89 představilo Divadlo Archa projekt dokumentárního divadla nazvaný Exit 89 aneb horror s lidskou tváří (16.11. 2008). Autoři libreta Jaroslav Rudiš a Michal Nejtek společně s režisérem Jiřím Havelkou zvolili podobu tragické operety umístěné na 89 kilometru dálnice D1, kde v roce 1992 tragicky havaroval politik Alexander Dubček. Inscenace byla zároveň příspěvkem k mezinárodního projektu česko-německé iniciativy Zipp – projektu 68/89.
Druhým stálým hostem divadla byly jako i v loňském roce inscenační projekty Klicperova divadla v Hradci Králové. V červnu divadlo pozvalo intimní hru současného francouzského dramatika Floriana Zellera pro sklepní scénu – Ten třetí (8.6. 2008) v režii Petra Štindla. V druhé polovině roku Klicperovo divadlo představilo v Brně poslední hru Václava Havla Odcházení v režii Andra Kroba (24.10. 2008).
Mezi hosty Permanentního festivalu Divadlo v pohybu VIII patřili např. Dejvické divadlo s inscenací Černá díra, výtvarná skupina Rafani, hudební skupina Maraca, Václav Koubek či legendární Plastic people of the universe. V rámci konceptu Sametového festivalu aneb S podzimem sny o jaru byly pozváni partneři česko-německého projektu 68/89 – např. výtvarná skupina No style Fuckers, Divadlo Kampnagel z Hamburku, ale i spolek trabantistů, členové konfederace politických vězňů, sdružení Dialog při MUNI v Brně a další.

DIVADLO HUSA NA PROVÁZKU NA CESTÁCH

Jedním z cílů permanentního festivalu Divadlo v pohybu VIII a celé jubilejní sezóny 2007/2008 bylo představení současného repertoáru divadla nejen brněnskému publiku, ale formou „festivalu v pohybu“ celé České republice . Soubor DHNP odehrál celkem 39 představení mimo domovské jeviště. Souborně se divadlo představilo v divadle Archa na pražské části permanentního festivalu Divadlo v pohybu VIII (13. - 17.4.) se čtyřmi pražskými premiérami inscenací - Lásky jedné plavovlásky, Evangelium Sv. Lukáše, hudebním recitálem Vrbková bez tíže... a pražskou derniérou inscenace Hvězdy nad Baltimore . Dále pak v rámci Mezinárodního festivalu evropských regionů v Hradci Králové (26.6. - 31.6. 2008), kde byl divadlu věnován celý festivalový den. Celkem se tam souboru podařilo během pěti dnů odehrát celkem 9 představení - v cirkusovém stanu (3x Shakespyré, Vrbková bez tíže..; Nesnesitelná lehost jízdy); místní sokolovně (2x Lásky jedné plavovlásky) a na zkušebně (Můj krásný svět a Sauna vzpomínek).
Divadlo se dále zúčastnilo všech významných festivalů pořádaných v roce 2008 v České republice.
Festivalovým představením se stala zejména ojedinělá inscenace J. A. Pitínského Evangelium Sv. Lukáše, která se zúčastnila např. prestižní pražské přehlídky České divadlo pořádané v Divadle pod Palmovkou (24. 2. 2008), dále 13. ročníku Mezinárodního divadelního festivalu Setkání (14.5. 2008) ve Zlíně. Se stejným úspěchem cestovala první část projektu Perverze v Čechách Lásky jedné plavovlásky. Kromě již výše zmíněných festivalů také na Festival bez hranic v Českém Těšíně (31.5. 2008).
Druhý okruh festivalových a zájezdových představení cestujícím po celé České republice představovaly autorské inscenace Jiřího Jelínka, které díky technické nenáročnosti a menšímu obsazení umožňovaly hostování v netradičních prostorech a alternativních festivalových přehlídkách: Shakespyré - Kulturní epicentrum Bazilika – Shakespearovské dny (28.4. 2008); Festival na vodě - Loď Tajemství Bratří Formanů, Praha (29.9.); Nesnesitelná lehkost jízdy – Palác Akropolis (4.2. 2008), Festival Kopřiva (26.4. 2008); Růžový panter – Festival Dítě v Dlouhé.

PUBLIKAČNÍ ČINNOST

RozRAZIL - Revue na provázku
Divadlo Husa na provázku ve spolupráci s nakladatelstvím Větrné mlýny a Centrem experimentálního divadla vydává již čtvrtý rok (od roku 2005) RozRazil – Revue na provázku.
V roce 2008 došlo k výraznému posunu RozRazilu především v otázce distribuce, jednotlivá čísla vycházejí v nákladu 1500 výtisků, což je dáno především rozšířením distribuce o stánky PNS. Díky nové distribuci, většímu počtu předplatitelů a lepšímu prodeji na stávajících místech, se celkově zvedl prodej čísel, který je v současnosti na 500 kusech. Zbývajících 1000 kusů je rozesíláno na adresy (cca. 200 kusů) a cíleně distribuováno na důležitých kulturních akcí, v roce 2008 to byla především Letní filmová škola Uherské Hradiště, Mezinárodní festival dokumentárních filmů Jihlava, OSTRAVAR a Podzimní knižní trh v Havlíčkově Brodě. Distribuce zasáhla především regiony, tedy místa, kam se RozRazil běžně nedostává.
Čísla RozRazilu byly průběžně k dispozici čtenářům ve vybraných kavárnách (například Krásné ztráty, Praha, Kavárna Švanda aj.). Obsahová struktura se příliš nezměnila, došlo jen ke stabilizování počtu stran na číslo 80. V roce 2008 dostala velký prostor témata kulturní a společenská, často na úkor témat politických a historických. K vyváření tohoto poměru směřuje v roce 2009 především pravidelné publikování kulatých stolů, které budou probíhat po celý rok 2009 v rámci projektu Perverze v Čechách, a to zaznamenávání a následná reflexe diskusních večerů DHNP - Kabinet Havel: Úsvit v Čechách.

VÝSTAVNÍ ČINNOST

I v roce 2008 pokračuje Divadlo Husa na provázku ve spolupráci s sběratelem současného moderního umění a kurátorem Richardem Adamem a Wannieck Gallery.
Výstavní plán roku 2008 navazoval na prezentaci špičkových představitelů mladé malby. Kromě čerstvých absolventů vysokých výtvarných škol i kandidátů navržených na Cenu Jindřicha Chaloupeckého, byla v letošním roce zastoupena i slovenská současná výtvarná scéna.
V první třetině roku se uskutečnily dvě kolektivní výstavy současné slovenské tvorby – Současná slovenská malba I. a II. (1.12 – 29.2. 2008) sledující rozdíly mezi tvorbou umělců „bratislavského“ a „košického okruhu“. Rozdíly vycházejí z odlišného prostředí i tradice, v nemenší míře jej vytvářely výrazné osobnostmi mezi pedagogy na obou vysokých školách. Zatímco skoro celá devadesátá léta byla malba na akademii v Bratislavě fakticky opomíjena, při konstituování školy v Košicích se malba naopak stala od počátku jedním z nosných oborů. Navíc, výrazný tvůrčí vklad koloristicky cítícího geometristy Adama Szentpéteryho nasměroval možná rozhodujícím způsobem výtvarný projev řady studentů. K „znovuobjevení“ malby na bratislavské akademii došlo až s nástupem Ivana Csudaie do čela malířského ateliéru, který následně ovlivnil celou nastupující generaci.
Obě výstavy byly tedy koncipovány jako reprezentativní výběr absolventů bratislavské a košické akademie Juliany Mrvové, Dávida Baffiho, Marka Blažka, Erika Šilleho, Borise Sirky a kontextu tvorby jejich pedagogů Ivana Csudaie, Adama Szentpéteryho /nar. 1959/, doplněné o zástupce střední generace - Jana Farmanová, Rudolf Sikora.
Jarní termín výstavy patřil Václavu Girsovi /nar. 1969/ , který patří mezi přední představitele mladé generace českých výtvarníků. V roce 2007 ukončil studium na Akademii výtvarných umění v Praze, kde absolvoval v atelieru Vladimíra Skrepla. Vystavený cyklus obrazů vznikl jako reakce na pobyt Václava Girsy v Argentině. Girsova malba je již od počátků často velmi expresivní a ani v „argentinském cyklu“ tomu není jinak. Zážitek jiné země a jiné civilizace pak dodává této expresi nový náboj.
V rámci dubnové části permanentního festivalu Divadlo v pohybu VIII. se uskutečnila výstava Marka Meduny, Luďka Rathouského a Jiřího Franty, kteří společně vytváří dnes již evropsky uznávanou výtvarnou skupinu Rafani. Ačkoliv tato výstava byla koncipována speciálně pro festivalovou přehlídku, zůstala díky kurátorství Richarda Adama v kontextu prezentace současné mladé české tvorby, neboť všichni tři malíři vystavovali samostatně bez ohledu na společné aktivity a byla tak zřejmá odlišnost malířských přístupů každého z nich - od parodizace komiksové kultury až k lyrizaci současného postmoderního světa. Při zahájení permanentního festivalu Divadlo v pohybu VIII se navíc odehrála netradiční jednodenní výstava fotografií (31.3. 2008) legendárních inscenaci Divadla Husa na provázku v nákladním výtahu divadla. Diváci při jízdě výtahem absolvovali ve 4 mezipatrových zastávkách 40 let Divadla Husa na provázku očima fotografa Jefa Kratochvíla.
Konec sezóny 2007/2008 patřil opět Václavu Girsovi, jehož výstava byla vzhledem k přerušení festivalem prodloužena až do 30.6. 2008
Podzim roku 2008 patřil opět monografickým výstavám. V září představil výběr nejsoučasnějších obrazů figurální malby Karel Gregor. Zahájení výstavy proběhlo v rámci autorského čtení poslední hry Václava Havla – Odcházení za jeho osobní účasti. Obdobně jako v předchozích letech (vystavoval v minulé sezóně v rámci kolektivní výstavy výtvarné skupiny Kolbarac3, jehož je členem) se jeho tvorba zaměřuje na vizualizaci mezilidských vztahů, zachycení postav a obličejů v extrémních polohách a výrazech.
Od října se rozhodl kurátor Richard Adam kontinuálně provázat výstavní prostory Wannieck Gallery a Galerie na provázku tak, aby divák měl možnost zhodnotit tvorbu autorů 90. let v širším kontextu. V pořadí druhá výstava sezóny 20O8/2009 byla věnována Ivanu Voseckému, žáku Vladimíra Skrepla. Ivan Vosecký se prosadil jako jeden z tvůrců České abstraHce, výtvarné tendence, která sehrála rozhodující roli v malířské tvorbě poloviny 90. let /obrazy Kruhy a pruhy, Žlutý/. Výběr obrazů zastoupených v Galerii provázek prohlubovalo Voseckého téma „sociální anarchie“, které se nejvýrazněji odráží v textech jeho realizací /např. KFC/ Jinou polohou umělcovy tvorby, taktéž zastoupeno několika obrazy /např.Neználek/ je „překreslování“ ilustrací či obrazů jiných malířů a jejich „kolážovité“ použití ve vlastní tvorbě. Voseckého nejaktuálnější obrazy zaznamenávající návrat ke stylu 60. let, Bruselu či architektonickým inspiracím byly souběžně vystaveny ve Wannieck Gallery.
Podobně jako u Ivana Voseckého byl i poslední výstava roku Petra Písaříka koncipována tak, aby vytvořila jakousi „první část“ ukazující vývoj jeho tvorby od poloviny 90. let až do nedávné minulosti a předznamenala tak souběžně probíhající přehlídku jeho nejnovějších prací ve Wannieck Gallery. Petr Písařík (absolvent AVU v Praze) je taktéž jedním z tvůrců České abstraHce. Jako milovník špičkové módy vytvořil v letech 1994-5 sérii obrazů, ve kterých parafrázoval značky nejpřednějších světových módních návrhářů. Na počátku nového desetiletí, získala Písaříkova tvorba nový rozměr. Překračuje dosavadní omezení, jsou v ní přehodnocována některá malířsko-dekorativní směřování a, v důsledku toho, přerůstá, mnohdy velmi intenzivně, do obsahové i formální monumentality. Souběžně se autor vrací k tvorbě objektů, které představovaly rozhodující polohu jeho díla v době skupiny Pondělí.
Výstavní činnost Galerie Provázek v roce 2008 díky spolupráci s Wannieck galery představila současnou českou malbu na evropské úrovni a umožnila nejen špičkovým představitelům mladé malby prezentovat svoje díla, ale zároveň napomohla rozšířit umělecký zážitek návštěvníků divadla o další, tentokrát ryze vizuální rozměr.
Hrubým zprůměrováním měsíční návštěvnosti divadla mělo možnost shlédnout výstavy Galerie Provázek více než 17 500 diváků.

NOMINACE A OCENĚNÍ

V anketě kritiků Ceny Alfréda Radoka byly vyhlášeny v únoru 2008 ocenění za rok 2007 a Divadlo Husa na provázku figurovalo jako již v předchozích letech jako jeden z hlavních kandidátů na Divadlo roku 2007 /5. místo/. Dále bylo kritiky vysoce hodnoceno představení Velice Modrý pták. Kromě režijního uchopení Vladimíra Morávka, též za scénografii Martina Chocholouška, kostýmy Evy Morávkové a herecký výkon Gabriely Vermelho (za roli Času). Druhé místo v kategorii hudba roku 2007 získal Michal Pavlíček za scénickou hudbu k této inscenaci.
V anketě Divadelních novin se na podzim tohoto roku umístil inscenační projekt Cirkus Havel mezi pěti nejvýznamnějšími divadelními počiny roku 2008.

Rok 2008 znamenal pro Divadlo Husa na provázku přelom v dosavadním směřování divadla. První půl rok byl ve znamení vyrovnání se s legendární minulostí, zatímco druhá polovina roku již směřovala k formulování nových programových východisek, které umělecké vedení vedlo ke zvolení dramaturgie aktivně reagující na stav společnosti na přelomu prvního desetiletí druhého tisíciletí.
Projekt Perverze v Čechách jehož souborné uvedení je plánováno v listopadu 2009 má ambici být svého druhu „revoluční akcí“ vzbuzující všemi těmi inscenačními projekty, festivaly a diskusními večery hlubší zájem diváka o věci veřejné a tak i sdílení zodpovědnosti za budoucnost České republiky.
Veškerou svou činnosti, která v roce 2008 přesáhla co do počtu, žánrů i forem všechny předchozí roky (za současného uměleckého vedení) chce divadlo dát najevo často opomíjenou důležitost divadelní tvorby jakožto způsobu výpovědi směřující k budování osobitosti, podpory lidské individuality navzdory sílící globalizaci a touhy po „kolektivní duši“.
Byla to mimořádně důležitá sezóna!

(Převzato odsud: http://www.provazek.cz/archiv.aspx)

PS: Dnes je derniéra představení, kterým to v prosinci 2003 vše začalo: Raskolnikova, jeho zločinu a jeho trestu!! Tak tam dojděte; já budu sedět na polštářku, bezmála na pódiu: Peťa mi bude zakopávat o nohy...
Bude dlouhá děkovačka - bude to sláva!!!

pátek 29. května 2009

Jako duše stále schopné pamatovat, čekat a doufat na zříceninách všeho ostatního (Hledání ztraceného času 2)

„Stejně je tomu s naší minulostí. Snažit se ji přivolat je marná námaha, všechno usilování našeho rozumu je zbytečné. Je skryta mimo jeho moc a dosah v nějakém hmotném předmětu (v emoci, kterou v nás tento hmotný předmět vyvolá), o němž nemáme tušení. Záleží na náhodě, jestli se s tím předmětem, ještě než zemřeme, setkáme či ne.
Už hodně let pro mne z Combray neexistovalo nic, co nebylo divadlem a dramatem mého ukládání k spánku, když jednou v zimě po mém návratu domů matka viděla, že je mi zima, a navrhla mi, abych vypil proti svému zvyku trochu čaje. Nejdřív jsem odmítl a pak jsem si to, nevím proč, rozmyslel. Matka poslala pro jeden z oněch malých baculatých koláčků, kterým se říká madlenky a vypadají, jako by byly dostaly tvar ve žlábkované lastuře. A brzy jsem, sklíčen chmurným dnem a vyhlídkou na smutný zítřek, zvedl k ústům lžičku čaje, v niž jsem nechal změknout kousek madlenky. Ale v témž okamžiku, kdy se doušek promíšený drobty koláče dotkl mého patra, trhl jsem sebou a soustředil se na podivné věci, které se ve mně děly. Zaplavil mě pocit lahodného požitku, izolovaný pocit bez vědomé příčiny. Okamžitě způsobil, že se mi životní převraty staly lhostejnými, pohromy neškodnými, krátkost života klamnou, podobně jako si počíná láska, když mě naplní drahocennou esencí: nebo spíš tato esence nebyla ve mně, nýbrž byla mnou. Přestal jsem se cítit nepatrný, nahodilý, smrtelný. Kde se ve mně vzala ta mocná radost? Cítil jsem, že souvisí s chutí čaje a koláče, ale nekonečně ji přesahuje, nemůže mít stejnou povahu. Kde se bere? Co znamená? Kde ji zachytit? Piji druhý doušek a nenalézám v něm nic víc než v prvním, piji třetí a dává mi trochu méně než druhý. Je čas, abych přestal, zdá se, že účinnosti nápoje ubývá. Je jasné, že pravda, kterou hledám, není v něm, nýbrž ve mně. Vzbudil ji ve mně, avšak nezná ji a může jen doneurčita opakovat se stále menší výrazností totéž svědectví, jemuž nedovedu porozumět a o něž bych ho aspoň rád znova požádal a za chvíli, při rozhodujícím objasnění, je zas našel neporušené pro mne. Odkládám šálek a obracím se do svého nitra. Na něm je najít pravdu. Ale jak? Je to zlá nejistota, kdykoli se naše mysl cítí předstižena sama sebou; kdykoli ona, která hledá, je zároveň i onou neznámou zemí, kde má hledat a kde jí všechna její výzbroj nebude k ničemu. Hledat? Nejen to: stvořit. Má před sebou něco, co ještě není a co jedině ona si může uvědomit a pak to vynést na světlo.
A ptám se v duchu znova, jaký asi byl ten neznámý stav nepřinášející žádný logický důkaz, nýbrž evidentnost blaha, své skutečnosti, před níž vše ostatní bledlo. Chci se pokusit znova ho objevit. Vracím se v představě ke chvíli, kdy jsem okusil první lžičku čaje. Shledávám se s týmž stavem a bez nového vyjasnění. Žádám od své mysli další úsilí, aby ten prchavý dojem ještě jednou vyvolala. A aby nic netříštilo elán, s nímž se ho pokusí znova zmocnit, odstraňuji každou překážku, každou cizorodou myšlenku, chráním svůj sluch i pozornost před zvuky ze sousedního pokoje. Když však cítím, že se má mysl namáhá bez úspěchu, nutím ji naopak, aby přijala rozptýlení, které jsem jí odpíral, aby se zabývala něčím jiným, aby se před posledním pokusem zotavila. Pak před ní podruhé všechno odklidím, znova před ní stavím ještě čerstvou chuť toho prvního doušku a cítím, jak se ve mně zachvívá cosi, co mění polohu, co se chce vznést, něco, co bylo uvolněno ve velké hloubce; nevím, co to je, ale pomalu to stoupá; cítím odpor překonávaných vzdáleností a slyším jejich hukot.
Ano, to, co se tak vzrušeně chvěje v hloubi mého nitra, je patrně obraz, vizuální vzpomínka, spojená s onou chutí a pokoušející se ji vysledovat až ke mně. Zmítá se však příliš hluboko, příliš nejasně, stěží zachycuji neurčitý odlesk, v němž splývá neuchopitelný vír mísících se barev; ale nemohu rozeznat tvar, požádat ho jako jediného možného tlumočníka, aby mi vyložil svědectví své současnice, své nerozlučné družky, chuti, požádat ho, aby mi řekl, o kterou zvláštní příležitost běží, o které období minulosti.
Dorazí až na povrch mého jasného vědomí ta vzpomínka, ta dávná chvilka, kterou přitažlivost totožné chvíle přišla z takové dálky vábit, znepokojovat, rozbouřit v hloubi mého nitra? Nevím. Teď už necítím nic, zastavila se, snad se zas potopila; kdož ví, vynoří se někdy znova ze své tmy? Musím desetkrát znovu začít a sklonit se k ní. A zbabělost, která nás odvrací od každého obtížného úkolu, od každé důležité práce, mi pokaždé radila, abych toho nechal, abych pil svůj čaj a myslel prostě na své dnešní nepříjemnosti, na své zítřejší tužby, které se dají bez námahy přemílat.
A pojednou se mi vzpomínka objevila. Byla to chuť kousku madlenky, který mi v Combray v neděli ráno (protože jsem toho dne nechodil ven před začátkem mše) dávala, namočený do čaje nebo do lipového odvaru, teta Leonie, když jsem jí ráno přišel do jejího pokoje popřát dobré jitro. Pohled na madlenku mi nic nepřipomínal, dokud jsem ji neokusil; snad proto, že jsem je mezitím často vídal na cukrářských policích, aniž jsem je jedl, takže se jejich obraz oddělil od oněch combrayských dob a spojil se s jinými, novějšími; snad proto, že z těchto vzpomínek, tak dlouho opuštěných mimo paměť, nic nepřežilo, všechno se rozpadlo; tvar – také tvar cukrářské škebličky, pod svým přísným a zbožným žlábkováním tak blahobytně smyslné zanikly nebo ochably, ztratily sdělitelnost, která jim dovolovala návrat do vědomí. Avšak když se po smrti bytostí a po zničení věcí neudrželo nic z dávné minulosti, zbývají ještě dlouho samy vůně a chuti, křehčí, ale houževnatější, nehmotnější, trvalejší, věrnější, a jako duše stále schopné pamatovat, čekat, doufat na zříceninách všeho ostatního a neúnavně nést na své skoro nehmatatelné kapičce obrovskou stavbu vzpomínky.“

(Proust, Marcel: Hledání ztraceného času I. Svět Swannových, s. 39-42)

Panství masy (Duchovní situace doby 1)

„Technika a masa se vytvářely navzájem. Technický řád pobývání a masa patří k sobě. Velká mašinérie musí být nastavena na vlastnosti masy: její provoz na masu pracovních sil, její produkce na to, čemu masa konzumentů přikládá hodnotu. Zdá se, že masa musí vládnout, ale ukatuje se, že toho není schopna. Jeví se jako něco obrovského, ale tam, kde bych ji chtěl uchopit, mizí.
Co je masa, není jednoznačné. Formální smysl neurčitě mnoha lidí, všech lidí, má pro přítomné vědomí něco neslýchaně povzbuzujícího, protože v každém ze svých atomů sestává z lidí, kteří mají svá přirozená práva a nenaplněné nároky a v mase se sumarizují k převládajícímu požadavku. Avšak protože masa je v tomto smyslu vnějškově kvantitativní, zůstává ve skutečnosti bezpodstatná. Člověk mizí v myšlence pouhé mnohosti svého pobývání. Určitý smysl naproti tomu masa získává v mnoha podobách, z nichž každá neukazuje člověka vůbec, nýbrž jen z jedné strany. Masa jako nerozčleněný dav lidí přítomných v jedné situaci, kteří se ve své efektivitě stávají jednotou, existuje vždy jen jako přechodná skutečnost. Masa jako veřejnost je vždy historicky typickým produktem: jsou to lidé neurčitého vymezení a vrstvy související duchovně recepcí slova a mínění. Avšak masa jako celkovost lidí, kteří jsou v aparátu řádu pobývání členěni tak, že rozhodovat musí vůle a vlastnosti většiny, je kontinuálně působící moc našeho světa, která se jen přechodně projevuje ve veřejnosti a v mase jako v lidském davu.

Vlastnosti masy. – Vlastnosti masy nelze udat pro neurčitou bezpodstatnost pouhé kvantity. Masa má spíše vlastnosti teprve ve zvláštním určení. Tak vlastnosti masy v přechodné jednotě lidského davu výstižně analyzoval Le Bon jako impulzivitu, sugestibilitu, intoleranci, vrtkavost atd. Vlastností masy jako veřejnosti je být fantomem velkého počtu, který se domnívá, že tu je, aniž by byl v jakémkoli člověku. Jsou to ti bezejmenní druzí, ti žádným způsobem se nesetkávající mnozí, kteří rozhodují svým míněním. Toto mínění se nazývá „veřejným míněním“. Je vzýváno a vyslovováno jako fikce, že je všech, a odedávna si je pro sebe nárokují jednotlivci i skupiny. Je však vlastně neuchopitelné, proto vždy klamné, momentální a mizivé jako nic, které jako nic velkého počtu se v okamžiku stává ničící a povznášející mocí.
Vlastností masy rozčleněné v aparátu nejsou jednotné. Masou není ani dělník, ani úředník, ani lékař; každý je možným jednotlivcem. Masou je proletariát, obec lékařů, docentů univerzity, pokud je pro jejich podstatu, konání a rozhodování fakticky nebo výslovně rozhodující většina jako počet. Korporace, které tichou působností nebo organizovaným hlasováním rozhodují, co se má dít, jsou masou, hraje-li jednotlivec roli jen jako počitatelný.
Zdálo by se očekávat, že všude se projeví to průměrné lidské podstaty. Co člověk je v průměrnosti masy, se stává viditelným v tom, co dělá většina; v tom, co nejčastěji kupuje, co si užívá, v tom, s čím může počítat, jde-li o kvantitu lidí, ne o oblibu jednotlivce. Jako je rozpočet privátní domácnosti svým rozdělením charakteristickým znakem pro podstatu lidí tvořících tuto domácnost, tak je rozpočet státu, pokud je závislý na majoritách, charakteristický pro masy svých občanů. Na co peníze člověk má a na co ne, to při znalosti celkových disponibilních prostředků dovoluje usoudit na vlastnosti lidí. Ve styku s mnoha lidmi nejbezprostředněji poučí každého zkušenost o tom, co se průměrně očekává. Soudy o tom jsou již tisíciletí pozoruhodně podobné. U lidí v jejich množství se zdá, že tu chtějí být pouze proto, aby měli svá potěšení, aby pracovali pod vlivem cukru a biče; zdá se, že vlastně nechtějí nic, že docházejí jen ke vzteku, ale ne kvůli; až potom opět vlažně a lhostejně trpí svou ubohostí; že se nudí, mají-li přestávku k nadechnutí, a dychtí jen po novém.
Vlastnosti rozčleněné masy však nejsou vůbec jen tyto. Neexistuje jedna masa všech lidí, nýbrž masy různě se tvořící a zanikající. Tyto masy jsou však proměnlivé, liší se mezi sebou vždy jako jev určité dějinné substance lidského pobývání. Masy jsou schopny nacházet se nejen v tom průměrném, nýbrž v mizivých okamžicích i ve vzepětí k neobvyklému. I když většinou vypadají hloupěji a primitivněji než každý jednotlivec, může se taky někdy zdát, že jsou účinné chytřeji a hlouběji než každý jednotlivec.

Platnost masy. – Je-li tu člověk jako masa, přece jen není v mase sám sebou. Masa z jedné strany rozpouští; chce ve mně něco, čím nejsem. Na druhé straně masa izoluje jednotlivce na atom, který je vydán všanc své dychtivosti pobývání; platí fikce rovnosti všech. Avšak právě tehdy, když nikdo není sám sebou – jako takový by byl naopak neporovnatelný –, porovnává se. Co má druhý, chtěl bych mít i já; co může druhý, to by mnělo být umožněno i mně. Skrytě tu panuje závist a snaha užívat si více a mít větší platnost.
Toto nezměnitelné působení masy je dnes zesíleno spletitým členěním hospodářství společnosti. Panství masy proniká do zvláštních činností a způsobů života jednotlivce. Podmínkou života se stalo plnit nějakou funkci, která nějak slouží masám. Masa a její aparát jsou předmětem našeho nejvitálnějšího zájmu. Je naším pánem. Pro každého, kdo neklame sám sebe, je polem jeho dokonalé existenční závislosti, jeho uplatnění, starosti a povinnosti. Může jí pohrdat, když se jeví ve své průměrnosti, může cítit solidaritu ke všem lidem jako možným rozumovým bytostem, může se i distancovat od odpovědnosti, kterou má každý za všechny, aniž by ji popíral, nikdy jí však neunikne. Patří k ní, ale ona mu hrozí tím, že ho nechá utopit v rétorice a zmatku toho „my všichni“. I rozčleněná masa se vždy opět stává bezduchou a nelidskou. Je pobýváním bez existence, pověrou bez víry. Může všechno rozšlapat, má tendenci nestrpět žádnou samostatnost a žádnou velikost, ale cepovat lidi tak, aby se stali mravenci.
S konsolidací obřího aparátu masového řádu mu každý musí sloužit a svou prací jej vždy nově spoluvytvářet. Chce-li žít duchovním konáním, pak se zdá, že to může jen tehdy, když spolupůsobí na uspokojení nějakého množství. Musí uplatnit to, co vítá množství. To chce uspokojení pobývání ve výživě, erotice, sebeuplatnění; život mu nedělá radost, když mu i jen jedno z toho zakrní. K tomu chce způsob, jak vědět o sobě samém. Chce být vedeno, ale tak, že si myslí, že vede. Nechce být svobodné, ale chce za svobodné platit. Aby se mu vyšlo vstříc, musí být oslavováno či minimálně ospravedlňováno něco průměrného a obvyklého, aniž by to tak bylo pojmenováno, jako to obecně lidské. Co není množství přístupné, to se označuje jako životu cizí.
K uplatnění v mase je třeba reklamy. Její povyk je formou, v níž se dnes musí ubírat vpřed i každé duchovní hnutí. Zdá se, že mlčenlivá životní forma v lidské působnosti pominula: člověk se musí ukazovat, mít přednášky a proslovy, budit senzaci. Masovému aparátu se však nedostává pravé velikosti reprezentace. Chybí slavení. Slavnosti jsou nedůvěryhodné, a to i pro účastníky. Kdybychom si mysleli papeže, který ve středověku konal své cesty po Evropě, jak nyní ve slavnostním průvodu koná cestu přes celou zeměkouli, třeba do centra současné moci, Ameriky, viděli bychom nesrovnatelný fenomén.“

(Jaspers, Karl: Duchovní situace doby, s. 50-54)

středa 27. května 2009

Živá národní kulturní památka, které se nyní dostalo svobody zaniknout

Žasnu nad vývojem v redakci Literárek, jež mediálně kulminuje v posledních dnech. Viz otevřený dopis Jakuba Patočky Lubomíru Zaorálkovi publikovaný Janem Beránkem na blogu aktuálně.cz - tady:http://blog.aktualne.centrum.cz/blogy/jan-beranek.php?itemid=6652 ; viz na webu Matěje Stropnického - tady: http://www.matejstropnicky.cz/me-clanky-jinde/server-idnes-cz/literarnich-novin-se-chopili-panove-bohati-i-na-estebackou-minulost a na serveru idnes.cz publikovaný text s prohlášením, jež podepsalo mnoho úcty hodných lidí, které tu uvádím v nezkrácené verzi:

PROHLÁŠENÍ K VLASTNICKÝM ZMĚNÁM V LITERÁRNÍCH NOVINÁCH

Literární noviny jsou listem s bohatou tradicí, která se výrazně zapsala do kulturních dějin naší společnosti. Jejich posláním bylo v šedesátých letech i dnes nikoli vytvářet finanční zisk, ale prostor a předpoklady pro kultivovanou a strukturovanou diskusi a jejím prostřednictvím artikulovat podoby společenských změn. Zásluhu na tom mělo intelektuální prostředí soustředěné v okruhu redakce.

V souvislosti se zákulisním převodem novin novému majiteli se v novinách prosazuje hlas lidí, kteří nemají ani kulturní úroveň ani morální právo zaštiťovat se jménem Literárních novin. Vinou nepochopení či vědomého přispění nového vlastníka hrozí zánik mimořádné kulturní a společenské hodnoty spojený s jejím zneužitím k jiným účelům.

Věra Čermáková, překladatelka
Jana Červenková, literární kritička a spisovatelka
Josef Hrubý, básník, člen PEN klubu
Čestmír Huňát, předseda sdružení Unijazz
Mikoláš Chadima, hudebník
Erazim Kohák, filosof
Jan Kuneš, filosof
Petr Novák, výtvarník
Milan Jungmann, literární kritik a spisovatel
Ludmila Klukanová, spisovatelka
Olga Lomová, sinoložka
Magda Němcová, kunsthistorička
Václav Němec, filosof
Jiří Plocek, hudebník a publicista
Břetislav Rychlík, filmový režisér
Milan Sobotka, filosof
Jindřich Štreit, fotograf
Magdaléna Štulcová, překladatelka
Jan Trefulka, spisovatel
Ludvík Vaculík, spisovatel
Ondřej Vaculík, novinář
Alena Zemančíková, redaktorka Českého rozhlasu a spisovatelka
Olga Žížalová, středoškolská profesorka

Praha, 18. května 2009

Tedy vypadá to, že "Literárním novinám se konečně dostalo svobody na protest zaniknout" řekl Ludvík Vaculík. Je to kruté a má to hořkou příchuť: člověk čte Literárky někdy od roku 1998 - tehdy jsem četl i mnohá jiná periodika - nicméně v průběhu času zjišťuje, že jiné tiskoviny jsou nepodnětné a tedy je ztrátou času, a vlastně i peněz, je číst, a v několika posledních letech mu zbudou právě jen Literárky jako kulturně-politický terén otevřenosti, kultivovanosti, názorové neotřelosti a politicky správně polemicky-kritického přístupu!!! To vše při vědomí tradic českého liberálně-levicového myšlení; to vše při snaze a ambici na tyto tradice navazovat, čerpat z nich ponaučení, případně je rozvíjet pro dnešek, či je s dneškem konfrontovat (viz loňský celoroční výborný seriál příspěvků navazující na polemiku Kundera - Havel z období po srpnu 1968)...

Četl jsem je tedy okolo deseti let, četl jsem je pravidelně a zaujatě. Ostatně i ony byly zaujaté: Jakub Patočka tu radikálně, angažovaně a mnohdy až umanutě psal o poměrech, na kterých nechtěl a nenechal nit suchou. Nutno mu ovšem přiznat, že důsledně a zásadově zastával perspektivu, ke které se hlásil a jejíž tradici tu týden co týden artikuloval. Ideje, jež tu zastával mi byly mnohdy blízké; razance, se kterou je hájil už tolik ne, ale právě proto jsem Literárky četl. Literární noviny chtěly být , slovy Jakuba Patočky řečeno, "alternativou k českému komerčnímu a čím dál duchaprázdnějšímu mediálnímu provozu, ale alternativou dráždící tím, že se soustavně snažily hlavní proud svou kritikou změnit tak, aby se mohly stát jeho součástí." Záslužná ambice!! Vzhledem ke stavu masových medií, která tu jsou preferována většinovou společností, vzhledem ke zdejšímu stavu kulturního provozu a vzhledem ke stavu kulturních politik všech vlád v polistopadových dějinách je vlastně až obdivuhodné, že se Literárky udržely tak dlouho v podobě na hony vzdálené všem ostatním tiskovinám. Však pozorný čtenář Ludvíka Vaculíka ví, že se Literárky pohybovaly na hraně (ekonomického) bytí a nebytí již několik let: jedna z dějových linek jeho působivé knihy "Hodiny klavíru" (též tady: http://emancipation-email.blogspot.com/2008/12/nechci-podporovat-nadvn-nroda-na-vecko.html) je právě o tom.

Člověku to nedá a musí - chtě nechtě - tento smutný, ba deprimující fakt, tj. konec poslední redakce u nás, kterou stálo za to soustavně číst, zasadit do širšího rámce a vnímat to jako zprávu o stavu společnosti: o společnosti, jež nemá sílu a asi ani vůli udržet při životě fenomén s takovou tradicí, jakou mají Literárky. Nejhorší je, že ta společnost to není schopna ani identifikovat jako problém!! Podotkněme, že pro pochopení věcí není důležitý současný stav, nýbrž tendence. A tendence vývoje zdejší - s Václavem Bělohradským řečeno - médiasféry je věru neveselá.

Stále žasnu a nevím, zda-li a kdy to bude mít konce...

Přiváto z blogosféry

"Nevolnost, o níž mluví název mé knihy úvah, za rok a pár měsíců, které uplynuly od jejího prvního vydání, velmi zesílila. Rozvrat globálních finančních trhů, autoritářský obrat katolické církve pod vládou papeže Benedikta XVI., rychle postupující úpadek tištěných médií, státní intervence na podporu neudržitelného automobilového průmyslu namísto přesměrování investic do kolektivní dopravy, neochota (či neschopnost, nevím) účinně střežit stále propustnější hranici mezi „tržní ekonomikou“ a zločinem, celková neschopnost euroamerické civilizace odpovědět na krizi současného modelu ekonomického růstu zásadní politickou změnou – to vše udělalo z pocitu nevolnosti široce sdílený „stav mysle a těla“. Vlády jmenují žháře hasiči, jak dokazují různé „antikrizové“ ekonomické rady, v nichž převažují vyznavači mystiky deregulovaných trhů, jíž je tato krize důsledkem. Ostatně heslo „Evropa bez bariér“ neznamená v interpretaci pravice nic jiného než další deregulaci trhů. Podobně složené rady nejsou prvním krokem k řešení krize, ale jejím hlavním příznakem. Dokazují přesvědčivě, že v krizi není kapitalismus, ale naše schopnost představit si a prosadit nějakou alternativu ke statu quo – v krizi je naše představivost.Toto desetiletí rostoucí nevolnosti končí nicméně zvolením Afroameričana Baracka Obamy americkým prezidentem. Jeho prvním prezidentským činem byl zákaz mučení (…) a přípravná opatření ke zrušení Guantánama. Jsou to první kroky k obnovení jednoty mezi politikou a demokratickými ideály, a proto i první světlejší okamžiky po desetiletí „humanitárního bombardování“, války ve lži, unilateralismu a pokusů rozbít jednotu Evropy mobilizací „ochotných pomahačů“ z postkomunistických zemí proti „spojencům“ ze staré Evropy; o rozdílu mezi ochotným pomahačem a spojencem jsem tu už mluvil – spojence spojují cíle, které definovali jako společné ve svých sporech a rozporech, „ochotní pomahači“ naopak jen přispívají k realizaci cílů strany, z jejíž moci mají největší prospěch.(…)



* * *

Nicméně největší zkušeností z prvního vydání Společnosti nevolnosti bylo pro mne setkání s emancipující energií blogosféry, s její otevřeností, antihierarchičností, antiautoritativností, s kritickým paktem důvěry, který v ní vládne. Poprvé jsem se tak setkal s reakcemi, vymykajícími se žánru „recenze“, který je vždy přistřižen podle potřeb institucí (akademie) nebo médií (strategie vydavatelů), v jejichž rámci „plní vždy nějaký úkol“, abychom tak řekli čapkovsky. Až díky této knize – a způsobu, kterým se šířila – jsem si uvědomil, jak blogosféra za poslední desetiletí zesílila a jak zásadní roli může sehrát v boji o emancipaci českého veřejného prostoru od „pravicové vulgáty“, která v něm vládne a která není než pokračováním „vědeckého komunismu“ jinými prostředky.
Našel jsem v jednom Úvodu do OS Linux, verze Ubuntu, tuto poznámku: „Ubuntu – slovo odvozené z jihoafrických jazyků Zulu a Xhosa“, které znamená přibližně toto: Jsem tím, čím jsem, zásluhou toho, čím jsme všichni. Zásluhou či vinou, dodal bych. Zdá se mi, že blogosféra je příkladem tohoto pojetí vlastní identity. Teprve společná (globální) řeč, která nás všechny strhuje do svého neregulovatelného proudu, každému z nás umožňuje být sebou samým. Myslím, že díky blogosféře to, čím jsme všichni, je výjimečně viditelné, všechny skryté a cenzurované stránky společenství, jehož zásluhou či vinou jsme tím, čím jsme, se neustále a nepotlačitelně vynořují.
Větu Jsem tím, čím jsem, zásluhou toho, čím jsme všichni by mohl říci u příležitosti své inaugurace třeba Barack Obama, vzdal by tak poctu duchu Ameriky, její ústavě a desetitisícům Američanů, kteří odvážně a zatvrzele vyšlapávali „pathways to freedom“. Mohl by ji ale říci také černoch, kterému bílý muž upírá právo volit, protože neumí číst a je nevzdělaný. A Karel Poláček by mohl říci v roce 1940 svému židovskému příteli, který se styděl za to, že musí chodit po své rodné Praze se žlutou hvězdou na kabátě – Jsme tím, čím jsme, vinou toho, čím jsme všichni. Mínil by tím evropskou zbabělost?
Mezi mediasférou a blogosférou je řada důležitých rozdílů, připomeňme si je. Zaprvé mediasféra je pod kontrolou vydavatelů, jejichž strategické záměry plní šéfredaktor na základě své šéfredaktorské smlouvy. Pracuje se tu s oficiálními, institucionalizovanými a autorizovanými zdroji informací a názorů, jejichž autorita je odvozena z toho, že byly vyrobeny a publikovány v nějakém „prestižním“ institucionalizovaném kontextu.
Zadruhé sdělení se v mediasféře šíří epizodicky, týkají se témat, jejichž výběr je podmíněn nejen strategií vydavatelů, ale i teritoriálními a ekonomickými možnostmi médií; mají proto ráz „tematizovaných kampaní“, které jsou ukončeny, když už „netáhnou“. Jen informace, která je zprávou, je zajímavá v mediasféře, informace musí být také breaking news, protože jen tak může médium zvítězit v konkurenci jiných médií – je třeba přinést určitou zprávu jako první a jediní, a tak „přitáhnout“ potenciální zájemce o informaci; když informace přestane být zprávou, když ztratí svou newsworthiness, z mediasféry se rychle vytrácí. V mediasféře je newsworthiness podmínkou komunikačního provozu, mediasféra vcelku je podřízena boji o zisk, jehož nástroji jsou například různé způsoby, jak měřit „vědecky“ sledovanost, čtenost, prodejnost či vlivnost (impact factor!). Vzpomeňme na film Danise Tanovice No Man’s Land – novináři bojující o prime time potřebují breaking news, ne „informaci o nevyhnutelné smrti jednoho člověka“.
Důležitou podtřídou této diktatury newsworthiness je imperativ originality: názor musí být „ostrý, silný, osobní“, aby mohl fungovat v mediasféře podobně jako breaking news – být viditelný a „zaujmout“ svou „jedinečností“. Nevím už kde v blogosféře, jsem narazil na tento text: Víš, co mě hrozně baví? Říct neobhajitelný stanovisko a pak pro něj hledat argument. Tak třeba jsem napsal článek, že chci chodcům sebrat všechna práva. Ať pěkně čekají, až pan Novotný přejede, že se stejně chovají hůř než řidiči, chodí nezřízeně do vozovky na červenou, a že chci, aby měl řidič absolutní právo… Čtenář si řekne: to je ale kretén. Jenže mu to zůstane v hlavě! Nejlíp se cítím, když se mi povede… psát kontroverze. Útočit na čtenáře. Mám z toho uspokojení, je to věc prestiže!
Myslím, že po žánru „kontroverze“ je v mediasféře velká poptávka, je to převažující strategie v boji o mediální viditelnost. Imperativ „originality“, či „viditelnosti“ názorů vylučuje ale předem ze hry hermeneutický přístup, který považuje za „událost k vysvětlení“ různé vlnobití na hladině již řečeného, jeho směr a rytmus; filosoficky porozumět předpokládá rekonstruovat řetězce (nevědomých) otázek, na které svými postoji a názory odpovídáme. To, že určitý názor se začne šířit jako kruhy na vodě, to, že vyvolává odpovědi, a tím i společensko-politická hnutí a protihnutí, je událost, které můžeme porozumět jen tak, že na hladině již řečeného zviditelníme způsob, kterým se názory navzájem vyvolávají, získávají váhu a zase ji ztrácejí.
Strategické preferování „originality“, které je pro mediasféru typické, v ní potlačuje hermeneutické povědomí. Toky informací jsou tu podřízeny „prodejnosti a slávě“, a podmínkou prodejnosti a slávy je viditelnost a originalita, ne dlouhé řetězy otázek a odpovědí, které vládnou v hloubi našim životům. Názory, které máme za „originální“, jsou ve skutečnosti články řetězů otázek a odpovědí, jimiž jsme spoutáni. Originalita je předsudek. Ve všem, co říkáme, vládnou nevyslovené otázky, které si naše postoje „objednaly“ jako odpovědi; abychom rozuměli, je třeba nejdříve prolomit novinářský předsudek „viditelnosti“ v mediální břečce. Originalita je heslo, jehož pomocí novináři vytlačují z veřejného prostoru „cítění souvislostí“. Váha našich idejí či vět je vždy odvozena ze sporu s idejemi a větami, které jim předcházely. Žádná idea nesvítí jen vlastním světlem, světlo odražené a vlastní je v ní vždy pomícháno. Porozumět nějaké ideji znamená odhalit v ní tuto směs světla odráženého a vlastního. Připomeňme si léta šedesátá: nadvláda slovníku existencialistické filosofie u nás, strhující ohlas slov jako „úzkost z volby“, „zapomenutí bytí“ nebo „přirozený svět“, závisela zcela na slovníku, kterému kladla odpor.
Strategické záměry se v mediasféře realizují zaprvé hierarchizací sdělení (přidělením relevance) a zadruhé etiketizací sdělení (přidělením motivace). Hierarchizace a etiketizace vylučují, nebo připouštějí sdělení do hry komunikace podle klíče „důležité/nedůležité pro celek společnosti“ a třeba „ideologické/vědecké, zaslepené/racionální“ atd. podle motivace sdělení.
Pomocí hierarchizace a etikatizace se sdělení organizují do koherentních celků, získávají publikum, které se v nich poznává a hájí je jako „své“. Toto publikum pak vydavatelé prodávají nadnárodním koncernům jako „prázdné plochy pro reklamu na jejich zboží“.
Blogosféra se od mediasféry liší především tím, že je to „velká konverzace“, stále otevřená, v níž platí preventivní „pakt důvěry kooperace“. Všechny kategorie je tu snadné předefinovat a rozptýlit, hierarchizace a etiketizace jsou v blogosféře proměnlivé, základní formou sdělení je tu hypertext obsahující v sobě odkazy na jiné texty, obrazy, filmy či dokumenty všech druhů; „hermeneutická otevřenost“, neboli povědomí o otázkách, na něž svými názory a postoji odpovídáme, je tu zakódována v samotné formě komunikace. (…)



* * *

V blogosféře se rozdíl mezi autorem a čtenářem rozplynul. Vládne v ní komunikační hojnost v nejobecnějším demokratickém smyslu. Čtenáři jsou současně autory, vlepují do svých textů jako intratexty úryvky z textů jiných autorů, aplikují text zcela svévolně na různé situace, v nichž se ocitli a o nichž nám vyprávějí, navrhují a nastolují nečekané kontexty pro texty, se kterými se „nějak“ setkali; o své neučesané interpretace a anarchická čtenářská i autorská gesta se pak dělí s kýmkoli, kdo navštíví tuto digitální pavlač pavlačí.
MUDr. Radovan Havel, soudní znalec, píše například ve svém blogu: Trhliny I Na začátku byla mnou pozorovaná malá trhlina ve zdi, v rohu místnosti, ve které se probouzím. „Kdo přemýšlí a filosofuje, vstupuje do společného světa trhlinami… které vytvořily promluvy, postoje a činy těch diverzantů“… vytane mi najednou na mysli jeden z textů Václava Bělohradského. Není snadné se dostat ke světu (a tedy ani k sobě v něm), protože ten vnější jen stále klepe na zavřená okna těch našich vnitřních, …žijeme ve společnosti, kde prudce ubývá skutečnosti, protože je všeho nadbytečně tolik… jak taky píše V. B. ve své Společnosti nevolnosti. Přes ta okna jen voláme do těch naproti, že máme doma taky trochu zmatek. Přes ulici, kterou moc neznáme. Na tu se nedíváme z okna, ale spíš v televizi, dodávám já. … Hledám trhliny ve stěnách bočních chodeb veřejné skutečnosti, protože skrze ně nahlížím na svět. A čím dál víc míjím ty tržnice. Tohle je první článek o pokladech, které jsem v trhlinách našel a donesl si je dychtivě v kapse své hlavy až „domů“. Pomáhají mi žít. A ve zdraví přežít to společné veřejné přežívání.
Je to zcela nezávislá, anarchická aplikace mého textu v rámci příběhu jednoho dne. Slovo „trhlina“ tu je metaforou, která prolíná do zkušenosti autora pracujícího s žánrem „intimní výpověď“ nebo možná „deník“ či „vyznání z pocitu“; nebo docela obyčejná konverzace s náhodným partnerem v „cybercafé“ o smyslu několika mých vět, která stojí zcela mimo žánr „recenze“. Blogotvůrce například staví čtení mé knihy do „kontiguity“ s výstavou fotografií Gregoryho Crewdsona v Rudolfinu: …(snímky) mají spodní proud a zachycují jen zdánlivě běžné věci a situace… po chvíli zjistíte, proč se vám zdají tak zvláštní… ten pětačtyřicetiletý Newyorčan… dostává do nich něco vychýleného a vyšinutého… nahlížíme do hlubin opravdových dramat v našich všedních životech, ve kterých se jen zdánlivě nic neděje… ono se děje… je to často skoro horor – píše autor.
Jsem vděčen za tuto kontiguitu, za toto umístění do souvislosti. Takové čtení textů se vymyká moci „bratrstva autorizovaných interpretů“, institucionalizované hierarchii témat a jejich výkladu; je to čtení „alternativní“, nezdůvodněné v nějakém pevném „rámci oboru“. Je v něm osvobozující energie, o které si myslím, že bude jedním z nejdůležitějších zdrojů obnovy demokracie v budoucnosti.
Pro zajímavost pár adres, které mě zaujaly – www.radovanhavel. cz, web Humanita.cz (s krásnou poznámkou, že není třeba žádat o souhlas autorů, bude-li text použit do vysokoškolských skript nebo při středo -školské výuce), emancipationemail. blog.spot.com nebo vaner. blog.respekt.cz.
V blogosféře se také formuje nová postkomunistická kulturní opozice ke statu quo, ale o tom jindy.



* * *

Na závěr pár slov o české mediasféře.
(…) Hlavní hráči v českém veřejném prostoru hrají podle tohoto pravidla: jakákoli levicová kritika systému je jen „návratem k předsudkům minulosti“. Fukuyamova slavná úvaha o tom, že dějiny skončily, protože k liberálnímu kapitalismu už není žádná legitimní alternativa, se stala v českých médiích svrchovanou normou.
Preventivní etiketizace každé kritiky, která nepřichází „zprava“ – nebojuje za ještě větší výkonnost systému – jako pouhého „předsudku minulosti“, vytlačuje z české mediasféry tuto jednoduchou otázku: Na jakých argumentech stojí mediálně tak ostře střežený souhlas se status quo? Odpověď je snadná: český „mediálně ostře střežený“ souhlas s mocenským status quo u nás i ve světě (s radarem, ekonomickým růstem jako nejvyšším cílem politiky, deregulací trhů, bushismem, nukleární energií a zvláště trapná preventivní varování před sliby „velkohubého Obamy“) je postaven na obehraných (a nepříliš pochopených) formulkách z doby thatcherismu a reaganismu, které měly v sedmdesátých a osmdesátých letech svou užitečnost – snažily se omezit přerostlý sociální stát a přesekat jeho demokraticky nekontrolovatelné parazitní výhonky. Dnes ale ty ideje proměňují český veřejný prostor v ideologický jurský park, jen s tím rozdílem, že se tu neprohánějí dinosauři oživení či klonovaní, ale jsou tu rozestavěni k zastrašení každé kritiky „zleva“ dinosauři hadroví, sešití narychlo z hesel zakoupených v ideologickém sekáči, kterým byla postkomunistická Evropa v letech devadesátých.
Proč ti hadroví dinosauři ovládli český institucionalizovaný veřejný prostor? Nevím. Získala snad v české mediasféře strategickou převahu generace novinářů, která chce pohřbít s komunismem i své životy v něm? Proč? Životy většiny z nás tu nebyly ani zločinné, ani prázdné, snad byly především frustrované, protože jsme žili zbaběleji, než jsme si chtěli přiznat. Možná ale ta zavilá obrana statu quo zcela prozaicky souvisí se způsobem, jakým byly české noviny privatizovány – zcela nesystémově byly přeměněny na akciové společnosti, novináři se stali jejich akcionáři a své akcie pak (s výjimkou Práva) prodali se značným ziskem zahraničním vydavatelům.
Kdo například je označen v české mediasféře za „levicového“, musí se bránit, protože ten přívlastek zpochybňuje morální i historickou „legitimnost“ jeho názorů a postojů. Toto předefinování slova „levice“ je v rozporu s českou (i evropskou) politickou kulturou. Například legendární ředitel nakladatelství Borový Julius Firt mluví ve svých vzpomínkách o Přítomnosti a Lidových novinách jako o „dvou mohutných instrumentech veřejného mínění, které jsou sice nezávislé, ale obhajují věci a zájmy levice“. Slovo „pravice“ se v Československu užívalo především v temném období „druhé republiky“, kdy označovalo protimasarykovské a protičeskoslovenské, silně filofašistické postoje části (především katolických) intelektuálů, kteří „považovali Mnichov za své vítězství“, jak napsal Václav Černý. V zemích EU se přívlastek „pravicový“ používá běžně k označení politických programů „napravo od středu“, většinou menšinových a málo legitimních.
(…) Jak se mohlo po listopadu 1989 podařit dát v kontextu české kultury slovu „levice“ význam v jasném rozporu s naší i euroamerickou historií? Souvisí to jistě s českou potřebou „bojovat za pravdy, které již zvítězily“. Má to ale také své historické důvody, jedním z nich je, zdá se mi, vliv, který získali v české mediasféře novináři ze zaniklého Českého deníku, v němž se pravicově zanícený, až „druhorepublikový“ styl zabydlel nejdříve a nejsilněji. Deník později zanikl, ale ne jeho styl.
Až vítr, který se všude zvedá, odfoukne ty hadrové dinosaury, ukáže se i u nás, že kulturní podmínkou východiska z krize je porozumění tomu, že v boji mezi komunismem a kapitalismem nešlo o řešení rozporů průmyslové modernosti, ale o to, kdo v ní bude pánem. Vítězství jednoho z nich proto není řešením, ale propastným prohloubením rozporů modernosti.
Z blogosféry ke mně připlula formulace, která je sice zjednodušující, ale zachycuje jádro věci: Odvrhli jsme systém, který bezostyšně zneužíval přírodní zdroje, nemotivoval lidi k aktivitě, který produkoval nekvalitní a nepotřebné výrobky… Místo toho jsme přijali systém, který bezostyšně zneužívá přírodní zdroje, nemotivuje k jiným než sobeckým aktivitám, který produkuje nepotřebné výrobky, které jsou prodejné jen díky sofistikovanému marketingu. Stále platí, že ne všichni mají stejnou možnost volby, někteří lidé to považují za správné, věří, že svoboda volby, založená na bohatství, je nejlepším možným řešením. Rok 1989 přinesl příležitost pro skutečnou změnu a my jsme ji promarnili, protože jsme se spokojili se zjednodušeným a schematickým řešením: komunismus = zlo, kapitalismus = dobro. V důsledku toho nemáme lepší a spravedlivější řád, ale pouze jiný řád, výhodný pro jiné skupiny lidi. Po roce 1989 se změnila pouze forma, podstata zůstala. Stále vládne menšina nad většinou, stále jsou lidé manipulováni a zneužíváni v sobeckém zájmu hrstky, zákony stále platí pouze pro ty, kdož jsou tak slabí, že si nemohou dovolit je porušovat.



* * *

Nazval jsem svou první knížku úvah z devadesátých let Kapitalismus a občanské ctnosti. To „a“ mezi trhem a ctnostmi je velmi křehké pouto, stále hrozí, že se přetrhne. V druhé polovině devadesátých let je za pokřiku „Globalizace globalizace!“ začali přehryzávat velmi zubatí netvoři. Podařilo se jim to, nastala „globální finanční krize“.
Komunismus nebyl uzbrojen kapitalismem, zkrachoval, protože zpřetrhal pouto mezi politikou a občanskými ctnostmi. V Obraně Sókratově čteme: „nerodí se ctnost z bohatství, ale z ctnosti bohatství a všechny ty věci, které jsou pro lidi dobré, ať už pro jednotlivce či státy…“. Obnova pouta mezi „ctnostmi a bohatstvím“ je sice zdlouhavé, ale jediné možné řešení současné „globální krize“. A také těch budoucích."

(…)

Krácený úvod k druhému, doplněnému vydání knihy Společnost nevolnosti, které právě vychází v nakladatelství SLON."


(Bělohradský, Václav: Právo, 21. 5. 2009)

Nečitelná země

PROFESOR VÁCLAV BĚLOHRADSKÝ O ČESKÉ MEDIÁLNÍ SCÉNĚ:

„V těchto volbách jde o masivní útok před listopadových sil…, o pokus levice převzít moc, možná i ústavní“ – hlásají komentátoři například MfD. Bohumil Pečinka, novinář, který už od poloviny 90. let vede záslužný boj proti převaze morálního kýče v české politické kultuře, napsal: V očekávání předčasných voleb do Poslanecké sněmovny v říjnu 2009 se vytváří nejfalešnější předvolební aranžmá, jaké polistopadová politika zažila.
Otevřené politické soupeření má být nahrazeno bojem pravdy proti lži. Středopravicový politický tábor se má sjednotit jako nové „Občanské fórum“, které nebude mluvit o politických zájmech, ale o hodnotách.
Myslím, že je to pravda. Politika, v níž jde o dosažení většinového konsenzu pro jedno z možných řešení nějakého sporu, byla jako už tolikrát v minulosti nahrazena morálním kýčem, který z ní dělá boj „dobra proti zlu“. Pečinkova úvaha ale nenazvala jménem pravého viníka této přeměny politiky v morální kýč. Je jím převaha antiruského a antikomunistického fundamentalismu v české mediasféře – především v komentářích MfD, LN, týdeníků Reflex, Týden a Respekt. Mluvím přirozeně o „převažující tendenci“, nepopírám, že vycházejí i jiné komentáře.
Tak jako socialismus nemůže být jen antikapitalismem, liberální demokracie nemůže být jen antikomunismem či antirusismem. Morálním jádrem disentu před rokem 1989 nebyla kritika komunismu, ale průmyslové modernosti; ne kritika zločinů jedné ze dvou částí, do nichž byl rozdělen svět, ale zločinu, kterým bylo samo rozdělení světa.
V roce 1947, kdy už krví páchnoucí lyrický idiotismus „let padesátých“ byl všude cítit, Ferdinand Peroutka napsal v článku Nač se spoléháme: … je síla, která všechny neblahé živly udržuje v mezích, je stále dopadající kapka, která vyhlubuje drsný kámen: síla veřejného mínění… v zemi svobody je jako půda, k níž se vrátí kámen, vyhozený do výše.
Nespoléhajíce se na leccos jiného, spoléháme se na veřejné mínění… Dnes staré dobré „veřejné mínění“ nahradila postmoderní „mediasféra“, její funkce ale zůstává stejná – držet v mezích neblahé živly. Politika bude vždy taková, jakou si ji veřejné mínění vynutí. Pravda, politické komentáře čte jen malá část té menšiny, kterou jsou dnes čtenáři názorových deníků, přesto jsou důležité. Komentátoři ustavují modely „politické argumentace“ a z nich pak odvozuje politické rozhodování v zemi svou legitimitu.
Politická argumentace má dvě základní dimenze: Jednou je úcta k tomu, co se dá v politice změřit a spočítat – kolik čeho komu, jaké jsou vyčíslitelné důsledky některých rozhodnutí, třeba stavby dálnice; druhou dimenzí pak je reflexe historických, sociálních a kulturních mezí našich postojů, bez níž bychom nebyli schopni porozumět nároku na pravdu, obsaženém v hlediscích druhé strany.

Na principu hororu

„Veřejné mínění je půda, k níž se vrací kámen hozený do výše“ – píše Peroutka. Ano, ale ta půda může být zamořena, může nejen přestat být „silou, která drží v mezích neblahé živly“, ale sama se stát „neblahým živlem“, který by měl být držen na uzdě. Kým ale? Nějakou novou disidentskou obcí?
Jedním z principů hororových filmů je návrat toho, co jsme pohřbili, nebo toho, co jsme spláchli – zombie a odpad se k nám vracejí. Česká většinová mediasféra dnes pracuje se stejnou metaforou – každá kritika systému je pojednána jako spláchnutý „odpad minulosti“, který se k nám vrací. Politické komentáře postavené na tomto hororovém principu nazývám „opožděný antikomunismus“ a tvrdím, že vyprazdňuje českou demokracii tím, že delegitimizuje její základní princip – střídání vlád.
Příkladem využívání hororového principu v české mediasféře budiž obálka Reflexu s Davidem Rathem, přemalovaným na Hitlera. Celý kontext případu ukazuje, že sociálnědemokratický politik nemůže nikdy být dost obezřetný, když vkročí do české mediální bažiny, pravděpodobnost, že tu bude pojednán jako „muž totality“, je vysoká. Srovnejte si původní verzi rozhovoru s verzí publikovanou a posuďte sami, zda Rath má pravdu, když píše na své webové stránce, že „(redaktorka) několik mých vět zcela zamlčela, některé záměrně akcentovala a některá má slova dokonce zcela překroutila“. Já myslím, že ano, ale i kdyby pravdu neměl, ta obálka je v rozporu s novinářskou etikou, ačkoli prý podle českých právníků je „přiměřená“!
Malé srovnání: Mirek Topolánek v debatě s podnikateli pořádané týdeníkem Euro prohlásil v roce 2005: Nečekejte ode mne nic jiného než noc dlouhých nožů!
Opravdu „odeesesácký výrok“ – píšu „přiměřeně“. Ta věta by ukončila kariéru politika v každé evropské zemi, zatímco v české mediasféře se mu dostalo jen shovívavého pokárání jako ostravskému chlapci s „menším historickým vzděláním“. David Rath je přemalován na Hitlera za poznámku pravdivou, ale redakcí zkreslenou, zatímco Topolánek řekne programově „připravuji noc dlouhých nožů“ a vyslouží si jen mírné napomenutí. Proti levici jsou podpásovky všech stupňů v české mediasféře dovoleny, pravice je naopak hájena, může si dovolit i „noc dlouhých nožů“. Samozřejmě jsou tu stále ještě neideologické menšinové noviny, třeba Hospodářské, a vyrovnané Právo, skvělé televizní reportáže, hájící například životní prostředí proti zájmům kapitálu nebo bojující proti korupci, výborná ČT 24, ale to na změnu „ducha české mediasféry“ nestačí.

Český diskurz v Evropě

V české mediasféře obíhá falešná teze, podle níž bylo svržení Topolánkovy vlády uprostřed předsedání EU sabotáží českých zájmů. Nic ale nemohlo poškodit Česko víc než groteskně zpozdilá agenda priorit této pravicové vlády, její neschopnost mít nějaký čitelný postoj k budoucnosti EU, k její zahraniční politice, k důsledkům globalizace či k současné ekonomické krizi. Říkalo se o českém předsednictví, že „Češi mluví pořád jen o komunismu“. Teatrální pokusy o prosazení rovnice komunismus = nacismus jsou hlavním příznakem komplexu „opožděného anti -komunismu“. Češi se přece proti komunismu bouřili nejméně, Maďaři či Poláci by měli více práva považovat svou historickou paměť za normotvornou. Doufejme, že se opožděným antikomunistům nepodaří rovnítko mezi komunismem a nacismem Unii vnutit, smysl dvacátého století by se tak propadl do tmy.
Potřeba dělat z české paměti velký varovný symbol evropských dějin je odvozena z „mnichovského komplexu“: národ rozhodnutý bránit demokracii byl zrazen a obětován „naivními snílky“. A tak Česko předsedající EU dnes bojuje proti snílkům, kteří věří Rusku či nehájí dost tvrdě lidská práva na Kubě, v Tibetu či v Číně. Už ale ne v mexických městech Chihuahua a Ciudad Juarez na hranicích s USA, kde bylo zavražděno za poslední desetiletí několik stovek mladých žen „narkomafií“ za mlčení zkorumpovaných místních autorit a vlád.
Historická paměť je skutečně normotvorná, v ní je zpracováno poučení z minulosti. Česká paměť Mnichova a komunismu, tak jak je kanonizována v současném „českém diskurzu“, je ale falešná, je to kompenzační kýč. Překrývá historická selhání v roce 1938, 1939, 1956, 1968, a hlavně masové selhání v době normalizace. Mezi ty, co selhali, počítám i sebe – emigroval jsem, místo abych kladl odpor.
Zavřít do vězení téměř devadesátiletou stařenu není vyrovnání se s minulostí. Pokřivené myšlení a jednání té stařeny jsou příznakem pokřivenosti celé naší politické kultury, českého lyrismu a morálního kýče, který ovládl padesátá léta.To nejhorší z těch let se stále v nějaké formě vrací na scénu, to je autentický horor české politické kultury.Mám na mysli diskurz morálního kýče, který dělá z jedněch „sabotéry, zahrávající si s naší bezpečností a svobodou“, a z druhých pak „frontu dobra bojující proti zlu“. Obě strany pak rychle degenerují, jak příklad Česka přesvědčivě dokazuje.

Protiruská vášeň

S nárokem na univerzální normotvorný smysl české paměti je v groteskním rozporu česká zahraniční i evropská politika. Slovensko například Kosovo neuznalo stejně jako Španělsko a jiné země hájící to pojetí státu, které mnichovská dohoda popřela – stát jako celek nesmí ustoupit před násilím lokálních většin. Uznání Kosova Českem je ze -směšněním „paměti Mnichova“.
V případě Gruzie se projevila všechna „protiruská vášeň“ české politiky. Přesně v opačném gardu než v případě Kosova začala naše vládní pravice vyzývat k obraně „územní celistvosti“ Gruzie. Územní celistvost Srbska může být obětována, zatímco celistvost Gruzie je posvátná. Českou pohádkou o boji gruzínského dobra proti ruskému zlu neotřásly ani objektivní reportáže BBC, ani masové demonstrace proti Saakašvilimu v Gruzii samotné.
Groteskní byla také „pravicová ortodoxie“ v otázce ekonomické krize. Například premiér Topolánek řekl v březnu, že „nejenom my, ale i velká část Evropy“ považuje přijímání „nějakých nových záchranných balíčků na pomoc evropským ekonomikám“ za zhoubné. „Američani roztočili... kolo permanentních akcí a permanentních stimulů... Je vidět, že americké školství… nemá pojetí historie a dějin vlastní země zpracované velmi dobře, protože kdyby si trochu něco přečetli o vlastních dějinách a 30. letech minulého století, tak by viděli, že toto k cíli nevede.“ O historickém vzdělání Topolánkově už máme jakousi představu, nicméně tato věta je příkladem pravicově ortodoxní rétoriky, podle níž „jakékoli řízení ekonomiky“ je „osudovou pýchou“. Východiskem z krize je v jeho očích jen nezasahování do procesů, které ji způsobily.
Protiruskou vášeň prozrazuje i Topolánkovo prohlášení, že přijetí Lisabonské smlouvy je cena, „kterou je třeba zaplatit, aby ČR nespadla znovu do sféry Moskvy“. Její odmítnutí by prý „přerušilo postjaltský a postteheránský proces, nastartovaný po pádu železné opony, a naše euroatlantické zakotvení by bylo ohroženo“. Typický příklad „českého diskurzu“, který vše redukuje na „hrozbu návratu minulosti“. Spor o evropskou ústavu, který probíhá v EU, byl příležitostí pro české „nadnárodní obrození“, ke kterému se český národ už mnohokrát rozběhl, ale nikdy k němu nedoběhl. Místo toho máme strašení Ruskem – a často také Německem.
Jediným světlým okamžikem českého předsednictví byla Entropa Davida Černého, pravdivý popis evropských autoa hetero stereotypů. Autor ale z ní udělal součást „českého diskurzu v Bruselu“, když ji nechal odstranit „na protest proti pádu vlády“.

Malá země

Podmínkou úspěchu malé země v předsednické roli EU je „čitelnost“. Označuji tím slovem srozumitelnou agendu priorit a přesvědčivou politickou strategii k jejich prosazování. Finsko je jistě malý, ale velmi dobře čitelný stát. Vždy vystupuje na podporu rozvoje integrované společnosti kooperujících občanů, v níž se propojuje efektivita se sociální a občanskou solidaritou, s investicemi do vzdělání a do ochrany životního prostředí. I Slovensko je čitelné – malý, dynamický stát, velmi proevropský, usiloval úspěšně o rychlé přijetí eura, neuznal Kosovo, protože je věrný své historické paměti.
Česko je naopak nečitelné. Profiluje se heslem „Evropa bez bariér“, ale nemíní tím větší občanskou solidaritu se slabými, péči o spoluobčany fyzicky, sociálně nebo kulturně handicapované – jen další deregulaci trhů. Stát, jehož prezident odmítne vyvěsit evropskou vlajku na svém sídle a po schválení Lisabonské smlouvy Senátem prohlásí, že „je to selhání politických elit, až příliš známé z české historie“, je beznadějně nečitelný.
Beznadějně znečitelňuje Česko jednostranná deklarace, „zdůrazňující restriktivní výklad Listiny základních práv EU, na kterou smlouva odkazuje… “, kterou vláda připojila k Lisabonské smlouvě. Strach z toho, že by čeští občané mohli mít více práv, je totální identifikací s bushovskou politikou oklešťování sociálních práv, oslabování antidiskriminačních zákonů a zákonů na ochranu životního prostředí. Dějiny disentu v Československu byly dějinami boje o to, aby občané měli více práv, naši demokratičtí politici naopak bojují o to, aby jich měli méně.
Nečitelnost Česka je pravým důvodem neúspěchu českého předsednictví. Místo prosazování „čitelné, protože historickou pamětí zdůvodněné agendy priorit“ – třeba sociální solidarita, ochrana životního prostředí, vysoké investice do školství a kultury, obrana evropského filmu a kultury vůbec, jazyků malých národů či obrana státu před tlakem agresivních lokálních menšin, navazování na zkušenosti disentu nebo na pokusy o spojení socialismu a demokracie – Topolánkova vláda navrhla zřízení Dokumentačního centra o obětech nacismu a komunismu a vyhlášení 23. srpna – den podpisu paktu Molotov–Ribbentrop – Dnem uctění památky obětí totalit. Smysl těch iniciativ je jasný – komunismus a nacismus jsou to samé. Takové iniciativy jsou stejného řádu jako zákaz strany mladých komunistů, omezování svobody demonstrovat nebo pokusy zakázat srp a kladivo. Z hlediska staré Evropy je to nehoráznost, v ní přece smysl těchto symbolů sahá mnohem dále, než kam sahá krátká „československá paměť“.
Utrpení Milady Horákové či matky, jejíž děti uhořely při bombardování Drážďan, jsou stejné jako zoufalství židovské matky, která nahá a s dítětem na ruce stojí na okraji jámy, do níž jejich umučená těla za chvíli padnou. Utrpení je stejné, ale jeho smysl je jiný. Bratr té židovské matky po válce třeba volil komunisty, protože Rudá armáda její smrt pomstila. Nemůžeme nikdy mít společnou paměť utrpení, jen společné dějiny utrpení.
23. srpen by měl být Dnem proti dělení světa mezi velmoci. Vzpomínali bychom tak na oběti dělení Afriky mezi různé koloniální mocnosti, na dělení Polska, na oběti maďarského povstání v roce 1956 či Američany podpořených převratů v Indonésii, Argentině či v Chile.

Mediasféra

Když jsem prolistovával nedávno MfD–LN a české týdeníky posledních měsíců, měl jsem pocit, že jejich hlavní sdělení lze shrnout asi takto: globální oteplování je levicový blábol, kdo je proti radaru, posluhuje ruským zájmům, krizi způsobila regulace trhů, Obama je naivní Mesiáš, který chystá nový Mnichov, Paroubek ohrožuje stát a demokracii. V úvaze Holubičí harakiri (MfD) čteme: „Nový šéf Bílého domu v kampani před svým zvolením sliboval, … že změní celý svět. Teď se konečně rýsuje, jak to chce konkrétně dělat. Bude podlézat Rusům. Ze strany Spojených států by však byl takový postup selháním a malým Mnichovem…“ A pod titulkem Maskva pazdravljajet našu Pragu se v MfD z 28. března dočteme, že „z těchhle našich demokratů musí mít Voloďa Putin a všichni další exkágébáci radost tak velkou, jak je jejich matička Rus“. Opravdu, český diskurz v kostce!
Někdy v létě 2007 vyšel v Kavárně MfD článek o tom, že Nový prostor (časopis prodávaný bezdomovci mimo oficiální mediasféru) je levicový, a hle, v září už byla redakce vyměněna. Jestli to spolu souvisí či ne, na to ať si každý odpoví sám, mně ale ta ideologická ostražitost připomíná „mnoho minulého“.
Myslím, že Bohumil Pečinka postihl situaci přesně: Atmosféra „boje o hodnoty“také dočasně očišťuje zprofanované politiky… Typickým příkladem je Ivan Langer, … který Paroubka definuje jako zlo, jemuž se nesmí ustupovat… Je to vyděračská atmosféra morálního kýče.
Tuto vyděračskou atmosféru nastolila u nás česká média, modelově názorové stránky MfD. Zamořila tak ideové prameny, které se do veřejného prostoru vlévají, tam se prolínají a pročišťují politiku.

České „nadnárodní“ obrození

Náš politický diskurz je důsledkem tří velkých národních komplexů – komplexu opožděného antikomunismu, zrazeného národa a hledání velkého protektora. Opožděný antikomunismus není než kompenzací fanatismu kulturních „elit národa“ v padesátých letech a pasivity většiny v období normalizace, která nakonec vyústila ve „velkou sametovou“, v koaliční dohodu s dědici těch českých komunistů, které chce naše pravice postavit na roveň nacistům.
Komplex zrazeného národa je to, co Jan Tesař nazval „mnichovský komplex“ – povýšení vlastní historické paměti na univerzálně platné varování před zlem. Představme si na chvíli tuto možnost: v létě 1939 generalita Hitlera sesadila, v Sudetech je vyhlášeno referendum, zastánci odtržení od Československa převládnou. „Mnichov“ by pak většina evropských politiků přijala jako přirozený důsledek špatně utvořeného státu. Varující „paměť Mnichova“ může obstát jen v konfrontaci se zlem absolutním, ne v konfrontaci se zlem jen relativním. Nebezpečným rysem českého diskurzu je proto tendence varovat stále před „absolutním zlem“, které „naši spojenci“ nechtějí vidět. Pod titulkem Neztrácejme paměť. Na Rusy není spoleh! v mediasféře obíhá tento výmluvný fragment českého diskurzu: „…Rusko stále okupuje dva gruzínské regiony… A jaká je odpověď Západu? NATO teď podává Moskvě ruku ke smíru a chce s ní jednat o řešení globálních bezpečnostních problémů…, rozhodnutí NATO je jednoznačným vítězstvím Ruska.“ Opravdu paranoidní pojetí světa, v němž Rusko je „absolutní zlo“. Jako by to nebyly právě USA, které politicky nezodpovědnou podporou Tálibánu na sklonku studené války celou neřešitelnou situaci vAfghánistánu zavinily. Reaganovský diskurz, který dal té podpoře legitimnost, byl velmi podobný tomu českému.
Komplex velkého protektora je zakódován ve vzniku Československa: bezpečnost nového nadnárodního útvaru mohla být zajištěna jen velkým politickým a ekonomickým úspěchem nebo tím, že se v době mezinárodního napětí nabídl jako „věrný spojenec“ vítězné straně – v tomto případě Francii. Ta zahraničněpolitická strategie měla v minulosti své oprávnění, uplatnit ji ale v postbipolárním světě znamená chtít návrat studené války, v níž bezpečnost Česka bude zajištěna tentokrát pevným spojenectvím s USA. Je to krátkozraká politika: bezpečnost malého státu nemůže být zaručena žádným velkým protektorem, ale jen důsledným bojem za svět nerozdělený do „zájmových sfér velmocí“.
Konec komunismu, vstup do NATO a do EU byl příležitostí k českému „nadnárodnímu“ obrození, k němuž jsme se v minulosti několikrát marně rozběhli, řekl jsem. Podmínkou takového obrození je ale emancipace českého diskurzu od českých komplexů. Místo toho je naše media sféra ve své většině jejich hlásnou troubou.
To je hlavní příčinou „úpadku politiky v Čechách“.


(Bělohradský, Václav: Právo, 23. 5. 2009)